у всіх голосах, написаний в трехчастной формі.
Крайні частині невеликі, споглядального характеру. Цікаві нашарування домінантової гармонії на тонічну, що додає особливу пряність звучанню: «Жевріє зорька, тихо, світло. Озеро дрімає, точно скло ». Середня частина складається з ряду епізодів образотворчого характеру. Шелест очерету, плескіт рибки, розбігаються по воді коло, крик пугача, мерехтливий вогник - ці картини і звуки природи змальовані яскраво, опукло: барвистими гармоніями, виразною мелодією, колоритом різних тональностей, найтоншої нюансировкой. Наприкінці середній частині є глибоко ліричний епізод («В небі зірочки боязко горять»), що відображає почуття і переживання людини, навіяні спогляданням краси природи. Цей епізод є кульмінацією всього хору. Реприза повторює першу частину, кілька змінений тільки ритмічний малюнок початковій фрази. Розміри 6/8 і 9/8 в спокійному темпі створюють відчуття легкого, плавного похитування.
Це твір вимагає високого вокальної майстерності від співаків. Складність полягає в гармонійному мові хору, що буяє неакордові звуками, затриманнями, і в частій зміні тональностей (модуляції, зіставлення), і в різноманітності і тонкощі нюансів. [18, с. 96-97]
Хорова мелодія у Павла Чеснокова зазвичай виростає з тонів распето гармонії. Це особливо очевидно, коли композитор доручає верхньому голосу витримані звуки, «розфарбовуючи» їх різними гармоніями і як би милуючись переливами гармонійних фарб, несподівано змінюють функції витримується тони, наприклад в «Альпах», на словах «Крізь блакитний сутінок ночі Альпи снігові дивляться». Можна вважати, що мелодика таких світських творів Павла Чеснокова сягає своїм жанровими корінням в типову для церковного співу псалмодію.
Відносно хорової аркестровкі і в трактуванні ролі співака, хорової партії і хорового колективу в цілому, композитор проявляє насамперед тонке розуміння вокальної специфіки, бережність до співочому апарату, обережність до високих регістрах в жіночому хорі і випливає звідси прагнення використовувати голоси в найбільш зручною, середньої, що не викликає ні найменшого напруження тесситуре. У цьому зв'язку хорові сопрановие партії у нього в тематичному відношенні мало цікаві. Дуже часто це псалмодіческого речітірованіе, ритмічно фігурували органний пункт, гармонійна фіоритурами («Канава»), іноді органний пункт типу повторюваного підголоска («Ах ти, береза»). Тембр сопрано у нього трактується як легкий, світлий, ніжний, майже не переступає ту межу, за яким він міг би перетворитися на різкий, драматично напружений. Так в хорі «Ніч» граничним звуком сопрано є фа-дієз другої октави.
Альтова партія в хорах Павла Чеснокова представляє собою типовий середній, найбільш рухливий голос гармонії самого помірного діапазону. Іноді композитор використовує тембр альтів для невеликих хорових соло («Жевріє зорька», «Ах, ти береза», «Ходила младешенька»).
Партія тенорів у Павла Чеснокова використовується в набагато більш високою і напруженою тесситуре, ніж партія сопрано. Автор іноді навіть ділить тенорів на три партії (в «Ельф» наприклад), вводить в хори тенора-соліста (як у «Нічному зефірі», «Сама садик я садила», «Як під яблунькою») або просто надає тенорової партії провідну роль (дивитися хор «Взимку»).
Для басових партій Павла Чеснокова характерні низькі регістри. Вони...
