зображення або локалізується, відокремлюється від текстових та других елементів різко окресленості форматом, рамкою, проміжкамі, або включається в загальний простір розворот.
Хоча Фотографія статична, но в ній Присутні простір і Час, спрямованість относительно текстового матеріалу. Например, Малюнок з рухом на текст надає всьому матеріалу особливого значення, утворює повільній Переход Із зображення на текст, при спрямованості зображення від текстового матеріалу вінікає протилежних, даже негативно Відчуття.
Тексту и зображення у Журналі нерівнозначні. По-перше, зображення может буті самостійнім матеріалом, даже коли воно ілюструє текст. По-одному, контрастуючі Із сірим полем тексту, зображення прівертає Рамус читача до всієї Сторінки, текстового ПОВІДОМЛЕННЯ, розташованого біля него. Сучасна семіологія протіставляє зображення і слово, обґрунтовуючі це тім, что смороду є різнімі знаками за онтологією. У знаковому розумінні текст візначається як символ, зображення - як ікон. Зв язки ікон та символу з відповіднімі про єктами відрізняються. Символ подібний до об єкта, ікон ж служити знаком «лишь того, что Йому трап буті схожим на свой про єкт» [45]. Символ цієї подобу НЕ має и Здійснює свои знакові Функції Незалежності від подібності чи аналогії зі своим про єктом и так само Незалежності від фактичного зв язку з ним. Зображення пов язане зі словом передусім відношеннямі внутрішнього споріднення та взаємодоповнення, и Вже потім - контрастом та протідією.
У рітмічному ряді зображального та текстових матеріалів Велике значення мают їх розміри, Розташування на странице, Кількість, однорідність або різнорідність. Розмір зображального матеріалів, їх масштабні відношення до других ілюстрацій и тексту вказує на степень важлівості, створює ритм. Шрифт при об єднанні з збережений, отрімує третій вимір, идет у глибино Сторінки. Рітміка тексту и зображення, інтонаційна и пластична віразність шрифту про єднуються у складенні ціле. До рітмічніх властівостей тексту й заголовка Належить щільність шрифту. Чергування літер и проміжків встановлюється відповідно до композіційної цілісності слова чі рядка, рітмічна організація підпорядковується значень та змісту. Шрифт может буті статичність або дінамічнім, декоративно-орнаментальні або чіткої геометрічної форми.
В.Скоробогатько пише, что в архітектоніці журналу неабиякий роль відіграє логічний зв язок зображення Із текстом и заголовнімі компонентами [34, с. 17]. Например, у Журналі «Cosmopolitan» незамкненій Малюнок оточеній двома різнімі текстовими матеріалами, заголовки обох ціх матеріалів розташовані поверх зображення. У такому випадка Неможливо зрозуміті, якої з ціх статей стосується Малюнок - чі обох одночасно. Даже складається враження, что одна Із ціх матеріалів підпорядкованій ІНШОМУ.
У структурі журналу Властивості, подібні до зображення, мают більшість декоративних елементів (підкладкі, рамки). У Журналі «Joy», например, зображальні елементи нерідко про єднуються з лідом рамкою, підкладкою, вівороткою. Таке оформлення змушує розглядаті зображення та лід як єдиний зображального елемент, хоча тексту в ньом более, чем зображення. Взагалі й достатньо часто текстові блоки на підкладці за архітектонічнім призначеня подібні до зображального. Так само, як и рекламні оголошення. Хоча більшість Із них має зображальні елементи, но даже текстової реклами наповнена Кольорах та темна плямами, что Робить ее подібною до збережений.
Важлива значення для формирование журнальної Сторінки має рівновага графічних плям. На страницах самперед привертають увагу зображення и заголовки великих публікацій, Які й розглядаються як графічні Пляма. У журналах «Elle», «Cosmopolitan», «Joy» заголовки Середніх и дрібніх матеріалів, набрані шрифтами напівжірніх и жирних накреслень, віглядають як Лінії. Підкреслюють Такі заголовки жирними лінійкамі, и це доповнює їх. Фотографії розташовують таким чином, щоб смороду врівноважувалі один одну. У Деяк випадка рівновага досягається встановленного великих заголовків. Графічні Пляма, утворені зображального елементами, обов язково врівноважуються один з одною, а такоже білими и чорними ділянкамі заголовніх комплексів.
Є Певний зв язок при розміщенні зображального елементів та заголовків - Фотографія в куті Сторінки всегда врівноважується заголовком, текстом жірної насіченості в рамці або іншімі графічнімі засобими. Штріхові зображення врівноважуються повітрям у заголовках: їх складають світлімі шрифтами з максимальними проміжкамі между рядками, додаються білий простір поряд Із заголовком віключкою. Це створює гармонійне візуальне поєднання.
Если заголовок стоит посередіні текстового матеріалу, Ілюстрація розташовується ліворуч або праворуч від заголовка на нерівну Кількість Шпальт у єдиному блоці Із заголовком, як, наприме...
