о безмежного прогресу. Виступаючи проти аскетизму середньовічної моралі, італійська естетика епохи Відродження не протиставляє тіло духу, а висуває ідею їх єдності. Складна натура, в якій глибина і значущість духовної краси гармонійно поєднуються з фізичної, - такий ідеал епохи.
Краса вважається таким же благом, як здоров'я і сила. Теорію прекрасних пропорцій людського тіла, його пластику, колорит, форму вивчають і оспівують у своєму мистецтві Леонардо да Вінчі, Тіціан, Дюрер і багато хто інші великі художники епохи. Квітуча життєстверджуюча сила, чіткі, стійкі пропорції, яскравий, життєрадісний колорит втілені в їх образах.
Дуже показово опис ідеальної жіночої краси: «Про красу жінок»: «... волосся жінок повинні бути ніжними, густими, довгими й хвилястими, кольором вони повинні уподібнюватися до золота або ж меду, або ж палаючим променям сонячним. Статура повинна бути велика, міцне, але при цьому шляхетних форм. Надмірно росле тіло не може подобатися, так само як невелике та зле. Білий колір шкіри не прекрасний, бо це означає, що вона занадто бліда; шкіра повинна бути злегка червонуватою від кровообігу ... Плечі повинні бути широкими ... На грудях не повинна проступати жодна кістка. Досконала груди підвищується плавно, непомітно для ока. Найкрасивіші ноги - це довгі, стрункі, внизу тонкі з сильними сніжно-білими литками, які закінчуються маленькою, вузькою, але не худорлявої ступень. Передпліччя повинні бути білими, м'язистими ... ».
Саме такий тип краси особливо яскраво відображений у мистецтві Венеції XVI в.
Тканини, колірна гамма.
У виробництві тканин, так само як в інших галузях ремісничого виробництва і прикладного мистецтва Європи, спостерігається потужний підйом. Центром розвитку ремесел була Італія, так як соціально-економічні передумови для зародження капіталістичних відносин, розквіту міст і нової міської культури тут склалися найраніше. У розвинених містах Італії - Генуї, Мілані, Флоренції, Венеції - широко розвивається шовкове ткацтво, виготовлення набивних тканин.
По фактурі, щільності і зовнішньому вигляду італійські шовкові тканини були надзвичайно різноманітні. Важка парча із золотим чи срібним тлом, з тонким шовковим чи оксамитовим візерунком (один метр її важив 3 кг), одноколірні легкі тканини з атласним фоном і матовим візерунком, оксамит - однотонний і кольоровий, вишитий, розписаний, тиснений, двухворсний («ритий» ). За якістю італійські тканини не знали собі рівних.
На італійських шовках ранніх періодів зображуються окремі тварини, птахи, квіти, плоди. Протягом XV і XVI ст. в візерунковому ткацтві і набійки найбільшого поширення отримує гранатовий візерунок - стилізований рослинний орнамент, в основі якого лежить зображення квітки граната. Гранатовий візерунок прикрашав шовкові, лляні і навіть бавовняні тканини. Поширеним візерунком був також візерунок «павине пір'я».
Тканини виготовлялися і в інших європейських країнах: Нідерландах, Німеччині, Іспанії, Франції. Великими центрами ткацтва були нідерландські міста Брюгге, Утрехт, які славилися набивними лляними тканинами і тисненими оксамит, і німецькі міста в Рейнській області, також виробляли набивні лляні тканини. Крім тканого візерунка і набійки, в прикрасі оксамитових і шовкових тканин широко застосовувалася вишивка малюнків у вигляді ...
