о їх значення в одязі Венеції XVI в.
Після завоювання Флоренції Іспанією італійська мода відчуває вплив іспанців. Тільки Венеція, що зберегла свою незалежність, продовжує диктувати свій смак і форми в одязі.
У чоловічому костюмі Венеції значно рідше вдаються до строкатим і яскравим тканинам, прикрасам коштовностями. Темні оксамитові одягу розширюються в обсязі за рахунок конструктивно-декоративного рішення: спущеного плеча, низькою глибокої пройми, широкого, донизу звуженого рукави, широкої сборчатой ??або буфірованной баски, відрізний по талії. Майстерна вищівка або обробка дорогим хутром особливо чітко виділяється на темному тлі оксамиту. Одяг цього періоду відрізняється великою різноманітністю, обумовлює віковими, становими і майновими ознаками. Але великі обсяги, пишні форми, застосування важких багатих тканин, виразної обробки є спільною рисою костюма XVI в.
У цей період в італійському костюмі, як у чоловічому, так і в жіночому, з'являється сорочка з тонкого білого лляного полотна, яка служить білизною, і в той же час є частиною декоративного рішення костюма: в вирізі горловини , в прорізах рукавів на плечі і лікті, в застібці-шнурівці верхнього одягу її білий колір і численні м'які збірки створюють яскраве контрастне поєднання з верхнім одягом. За горловині така сорочка звичайно мала вздержке або рюш.
У другій половині XVI в. на одязі з'являються довгасті декоративні розрізи, розташовані по всій поверхні тканини. Розрізи обробляють кольоровою тканиною або обшивають через край кольоровою ниткою. Спочатку крізь них просвічує біла сорочка, потім їх починають закріплювати підкладкою іншого кольору, що створює абсолютно нову, мальовничу фактуру костюма в новій колірній гамі. Колористичне рішення костюма, пишність його форм (буфірованние рукави і баски, широкі, типу шалі, отложние оксамитові або хутряні коміри), загальне збільшення обсягу, гра світлотіні в складках, ювелірні прикраси - ланцюги, персні - все це додає велику художню виразність фігурі італійця кінця XV - початку XVI в. Культ розкоші, багатство і пишність стають характерною рисою Венеції цього періоду.
Чоловічий костюм доповнювала зручні м'які шкіряне взуття з широкими носами («ведмежа лапа») на ліву і праву ногу окремо. Головні убори були дуже різноманітної форми: низькі капелюхи, берети, фески. До цього ж часу відноситься поява першого в'язальної машини і її продукції - трикотажних шовкових панчіх.
Жіночий костюм.
Флорентійська жіночий одяг XV в. мала м'які, що підкреслюють фігуру лінії, природні пропорції або деяке підвищення лінії талії спереду, що зберігало середньовічні традиції.
Італійки носили спіднє котт і верхнє - «симара». По крою котт - зазвичай відрізне в талії з прилеглим ліфом і широкою, закладеної великими складками спідницею. Ліф мав декольте - спереду квадратне, ззаду подовжене. Рукава, так само як і в чоловічому одязі, приєднувалися до сукні різними способами. Сімара складалася з трьох частин: подовженою вільної спинки, закладеної від горловини спинки складками, і коротших поличок. З боків симара НЕ зшивалася і тільки спереду дотримувалася?? Оясом на талії. Такий крій дозволяв драпірувати симара в різних варіантах.
В костюмі венеціанок XVI в. намічається певний відхід від ясності композиції і суворої кр...
