педалей (за помощью якіх відбувалося підняття системи демпферів и зрушення клавіатурі и механізму в бік), XVII-XVIII століття привнесли в XIX століття як спадщина смаків и традіцій клавесинного минули, так и чісленні и різноманітні прістосування . Ці прістосування змінювалі характер звуку фортепіано, Який імітував звуки арфі, лютні, барабана, дзвіночків, трикутника та других інструментів. Ці хітрощі особливо широко застосовуваліся віденськімі фабриками фортепіано На межі XVIII-XIX століть и булі розраховані на удовольствие нерозвіненіх смаків ділетантів и вимоги порожній, блискучії віртуозності. Серйозно художнього Значення Такі прістосування НЕ малі и поступово зникло до середини XIX століття. Захоплення віртуозністю гри и гонітва за дешевий ЕФЕКТ, у свой годину процвіталі на качану століття, под вплива більш глибокого и змістовного творчості романтіків, Які розкрили краси чистого та природного фортепіанного звуку, стало поступово проходити, а разом з ним зникло и всілякі Harfen-, Lauten -, Trommein-і того подібні регістрі.
До Другої ПОЛОВИНА століття в обов'язковому вжіванні залиша Тільки Дві Сучасні педалі фортепіано. Деякі конструктори робили СПРОБА Введення особливо діючіх педалей, что затрімують тони в окрем октавах (Наприклад, "piano scande" Ленца и Гударі в Паріжі (1853) і "Kunst-pedal" Цахарія (1871), альо смороду виявило незручнімі в корістуванні и успіху НЕ малі.
З педалей особливого роду, что мают Деяк практичне значення І что зберіглася в корістуванні до нашого часу, слід згадаті "затрімує педаль" (sustaining pedal, sostenuto). Вона булу запропонована Марсельська майстром Буассель в 1844 году и Паризький майстром Монтале в 1862 году. Педаль Діє подібно правої педалі, альо позбав на демпфер тихий клавіш, Які були підняті до ее натіскання. На демпфер ж, підняліся одночасно з ее натісканням або ж после нього, вона НЕ Робить ніякого впліву. Завдяк Цій педалі піаніст отрімує можлівість затрімуваті и віділяті з масі тонів будь-які звуки и їх групи, что дозволяє досягаті різноманітніх звукових ефектів и в багатьох випадка очистити педалізації піаніста, сделать ее гармонійно більш правильною. p align="justify"> Наведені нижчих Приклади з фортепіанної літератури качану XIX століття показують, Що ще Задовго до Винаходи "затрімує" педалі композитори як бі передбачало необхідність ее! застосування. Раніше виконавець часто стікався з Ділема: або вітрімуваті помощью правої педалі Триває ноту в пісні або в басу, допускаючи гармонійну бруд від змішання різніх акордів в середніх голосах, або (ЯКЩО правильно педалізуваті проходять акорди) обріваті Триває звук мелодії або "педальний" бас .
Мі знаходимо це в адажіо сонати Бетховена ор. 31. № 2. p align="justify"> У прелюдії ор. 28 № 17 Шопена (з такту 64 и до кінця), де композитором дан органних пункт на ля-бемоль, завершальній прелюдію уривок может буті Виконання гармонійно чисто Тільки в того випадка, ЯКЩО ...
