внього міста ФівВ», встановлені перед Академією. p align="justify"> Незабаром послідувала бесіда з Миколою I, які зустріли художника словами: В«Напиши мені Іоанна Грозного з дружиною в російській хаті на колінах перед образом, а у вікні покажи взяття КазаніВ». Брюллов намагався В«якомога м'якшеВ» відмовитися від зображення важливого сюжету В«чорт знає де, в вікні!В» Він згадав про задум В«Облоги ПсковаВ». Сухе В«добре!В» Роздратованого Миколи узаконило тема. p align="justify"> В кінець червня, після вшанування в Академії. Брюллов виїхав оглядати Псков. p align="justify"> У Петербурзі він був знайомий з A. С. Пушкіним, І. А. Криловим, В. А. Жуковським; він охоче відвідував скромну квартиру А. Г. Венеціанова, але ближче всіх стали йому М. І. Глінка, письменник Нестор Кукольник, художник Я. Ф. Яненко і ряд їх приятелів. У всіх розмовах, в газетних і журнальних статтях постійно згадувався його В«Останній день ПомпеїВ». Широка популярність картини не зменшувалася; сучасники справедливо вбачали в її тріумфі В«початок зближення нашої публіки з художнім світом; ... вона як би виразумела всю красу і захопливість мистецтваВ» (Н. А. Рамазанов). Цьому сприяло те, що в початку 1835 року вийшло у світ В«АрабескиВ» М. В. Гоголя, в яких було надруковано статтю В«Останній день Помпеї (картина Брюллова)В». Гоголь лише незадовго до того написав нарис В«Скульптура, живопис і музикаВ», розділяючи їх, розглядаючи їх порізно. Тепер перед картиною Брюллова він виголосив, що В«скульптура - та скульптура, яка була осягнута в такому пластичному досконало древніми, - що скульптура ця перейшла, нарешті, в живопис і понад те проникнул якоюсь таємницею музикоюВ». Не можна ні переказати, ні цитувати статтю Гоголя, повну стрімкого, патетичного піднесення: вона повинна бути читана вся, не в витягах. Лише два твердження Гоголя треба підкреслити особливо. Полемізуючи, по суті, з французькою критикою 1834 року, він вітав відсутність В«ідеальності абстрактнійВ» в картині: В«Думка її належить абсолютно смаку нашого століття, який взагалі, як би сам, відчуваючи своє страшне роздроблення [...] вибирає сильні кризи, чувствуемое всією масою В». І друге, - Гоголь вказав на одухотворяє працю художника закоханість у життя, преодолевающую жах загибелі: В«Нам не руйнування, не смерть страшні - навпаки, в цій хвилині є щось поетичне, що прагнуть вихором душевну насолоду; нам дуже нещасна наша мила чуттєвість, нам жалюгідна прекрасна земля наша В»(нам дорогий мир, що сприймається нашими почуттями, наша дійсність). Гоголь вірно говорив, закінчуючи статтю, що роботи Брюллова В«доступні всякому. Його твори перші, які може розуміти (хоча неоднаково) і художник, який має вищу розвиток смаку, і не знає, що таке художество В». p align="justify"> Брюллов мав замислитися над останніми словами: йому незабаром довелося зустрітися з жагою дізнатися, В«що таке мистецтвоВ»? Зрозуміло, він бачив гравюру, яка повинна була знайомити з його В«ПомпеєюВ» і яка була виготовлена, за описом, ще ...
