ні 2-3 км від міста, крім вже зазначених входили Успенський в Колмове, Нікольський у Мостищі, Успенський та Благовіщенський у Аркажах, Пантелеймонов, Нередицкий, Лятскій, Сітецкій, Мало-Кирилівський і Городище. Другий ряд, що розмістився на відстані 5-6 км від міста, включав Нікітський, Сирків, Перинскій, Шилов, Сковородского, Ковалевський, Волотовський, Деревяніцкій монастирі. Третій ряд (в 10-12 км від міста) становили монастирі Вяжіщского, Троїцький, Коломецкій, Ніколо-Ліпенскій, Кунинський, Хутинський. p> Архітектурна виразність забудови Новгорода з його величними і стрункими церквами, дерев'яними будівлями, їх химерними ганками, вигадливою різьбою наличників, стовпів підкреслювалася і пожвавлювалося зеленими деревами. Писцовойкниги говорять про наявність в середньовічному Новгороді великих незабудованих площ, що використовувалися під сади і городи. Для них були відведені ділянки, що примикають до зовнішніх укріплень. p> Можна вважати, що в древньому Новгороді система зелених насадженні визначалася досить значними масивами окремих садів в центральних районах міста і майже безперервним кільцеподібним поясом уздовж валу з внутрішньої сторони. Озеленювати і вулиці. Літопис повідомляє, що в 1469 р. сажались "топольци на Славкові вулиці" Також з літописних записів 1508 дізнаємося і про інше саді - Арзубьевском, він перебував на Нікітіної вулиці. Арзубьеви - знатні новгородці. Один з них, Купріни Арзубов, за велінням Івана III був страчений у 1471 р.
Для того щоб повніше виявити характер вигляду міста, слід зупинитися на ролі кольору і фактури в новгородському архітектурі. Церкви, як правило, зводилися з каменю або з каменю і цегли. У ранніх будівлях XI в. кладка з сірого волховського плитняку разнообразилась плоским цеглою (плінфою). Цегла застосовувався для влаштування перемичок вікон, ніш, для вирівнювання рядів каменів. У XII і початку XIII в. тип кладки залишався тим же, але розмір плінфи зменшився. У наступні століття зник прийом чергування кам'яної та цегляної кладки. Для кінця XV в. характерний перехід на цегляну кладку споруд. До початку XVI в. камінь як стіновий матеріал вже майже не застосовувався.
Разом з золотистим лемешем покриттів куполів мальовнича кладка стін, будь вона з каменю чи чергуванні з цеглою, представляла досить барвисте видовище. Згодом вироблялися обмазка і побілка стін культових споруд, іноді десятиліття після закінчення будівництва. Груба Отеска каменів створювала нерівну поверхню стін, додавай їм скульптурну пластичність. Використання кольору було особливо важливо в умовах Новгорода, де переважала похмура погода. Колір був важливим компонентом формування його вигляду.
Розглянувши основні етапи формування архітектурно-планувальної структури міста, можна визначити характерні для стародавнього Новгорода композиційні особливості, своєрідні і разом з тим засновані на принципах, притаманних всьому російському зодчеству. Перш за все, це мальовничість панорами Новгорода як результат взаємодії всіх факторів, виявлятимуть його внутрішню структуру і планування. Зовнішня панорама Новгорода визначалася оборонними укріпленнями з дитинцем - головним композиційним елементом, незліченними храмами і монастирями, а навколишні монастирі об'єднували його з приміським ландшафтом.
Ще однією особливістю Новгорода було багатство силуету. Включення в просторову композицію міста річки Волхов, перетворення її в головну "вулицю" міста та створення на її берегах взаємопов'язаних адміністративно-громадських і торгових центрів, підпорядкування локального завдання забудови міста його загальній структурі, замикання вулиць монументальними спорудами - ось особливості, які також були властиві Новгороду. Якщо до цього додати різноманітність кольору споруд, зелень садів, то стане очевидним, наскільки неповторний колорит мав Великий Новгород. p> З другої половини XII в. відбувається подальше зростання міста, освоювалися все нові території. Як це відбувалося, можна дізнатися з картограми поширення товщини культурного шару, складеної автором і дає потужність розкрити картину територіального зростання міста в період з XII - XVвв.
На основі дендрохронологічних ода освіта культурного шару можна як би прив'язати до певного віку. На основі картограми розподілу культурного шару за потужністю і прив'язки його під часу змогли визначити датування культурного шару в залежності від часу його утворення. Для цього було досліджено три найбільш характерних розкопу: Михайлівський, Іллінський і Неревський, в яких зафіксовані шари по XV в. Дані розкопів були зведені в картограму датування культурного шару в Залежно від часу його утворення. З побудованої картограми видно, що шар, що відноситься до X ст., залягає в середньому на глибині 6,6 м, шар XI в. - 5,9 м, шар XII в. - 4,4 м, шар XIII в. - 3,4 м, шар XIV в. - 2,3 м, шар XV в. - на глибині 1,4 м.
Картограма датування культурного шару X - XV ст. br/>В
Перенісши корд...
