м свого пана - заводу, що пустив їх по світу, як раніше дідусь програвався в карти. Вони не можуть забути ні старого режиму, ні своїх покинутих сіл, довго жили під батогом, але ситно, у власному будиночку, при власній корові ... Це село біля верстата жодної людини, жодного не дала в ленінський набір. Мовчки відмовила.
... Товариш Юферов - теж більшовик ... старий штейгер. На питання про те, яка ж остання думка, який зовнішній поштовх змусив його вступити в ленінський набір, товариш Юферов дав відповідь, від якого морок цієї ями повів чорними бровами, а води, мокрі постоли, зарплата, всі кілочки, якими вимірюється робочий побут, втратили вагу і значення.
Я в партію пішов, щоб буржуазія закордонна дивилася на нас не так, як на нікчемність ».
У 1920-1930-х роках намічається тенденція до аналізу морально-психічних мотивів поведінки учасників описуваного в репортажі події. Класичні репортажі Лариси Рейснер сформували витоки аналітичного напряму в жанрі. І це правда. «Фронт» стоїть у ряду очевидців і свідків революції - Рейснер пише війну такою, якою бачить. «Зморщене, захлинаючись від сліз, серце повторює: треба йти спокійно без паніки, без принизливої ??квапливості». Або «Зараз дружина Желіховського - майже він сам. Це його руки з води, простягнуті за допомогою, це його очі, засліплені вогнем, його голова безпорадна охоплена руками, мила розбита голова, готова піти на дно »,« Тоді вона сама, сидячи на їх ганку, зірвала зі свого обличчя, що-то холодно і заважало бачити - це була щока ». Рейснер не спрощує, а бере життя цілком. Ця правда не страшить і не відлякує.
«Чистополь, Єлабуга, Черни і Сарапулов - все ці містечка залиті кров'ю, скромні села вписані в історію революції пекучими знаками. Дружини і діти цих убитих не біжать за кордон, не пишуть, потім мемуарів про спалення старовиною садиби ... <> Ніхто ніколи не розтрубили на всю чутливу Європу про тисячі солдатів, розстріляних на високому Камський березі, закритих течією в мулисті мілині, прибитих до нежитлового березі »- так, різкість тону властива Рейснер. Це відлякує більш спокійних і більше обережних людей.
Але було б помилково характеризувати Рейснер як майстра тільки лише в жанрі репортажу. Її нариси, оповідання, фейлетони також талановиті і професійні. Та й взагалі, про що б не писала Лариса Рейснер, про Афганістан, про Волгу, або про Німеччину, завжди відчувається особистість автора, відкрито і повно виявляє себе. Рейснер завжди вміє побачити по-новому і скрізь залишається сама собою.
Чи можливо, в нашій сучасній журналістиці знайти таку ж проникливуі емоційну жінку-журналістку? Л.М. Рейснер, в публіцистиці якої героїка Громадянської війни отримала не менш яскраве відображення.
Неможливо відокремити Рейснер-письменницю від Рейснер-бійця Волзької флотилії, автора циклу нарисів «Фронт» від учасника боїв під Царицином. У роки Громадянської війни її постійної трибуною стала газета «Известия», поміщають нариси письменниці під рубриками «Листи з фронту» і «Листи з Східного фронту». Деякі нариси про фронтові події з'явилися вже після закінчення війни, в тому числі найкращий з них - «Казань», надрукований у 1922 р. в журналі «Пролетарська революція».
Лариса Михайлівна Рейснер, молода чарівна жінка, була натхненником, як прекрасна богиня, і символом справедливої...
