ій з традиційних матеріалів, наприклад, гнутих древесноклеених та ін. В обсягах і інтер'єрах громадських будівель стало характерною рисою скандинавського регіоналізму. Особливо яскраво вона проявилася і творчість видатного фінського зодчого Алвара Аалто.
Індійська архітектура зовні була менш видовищною. Для таких практиків, як Чарльз Корреа, спадщина відігравало важливу роль, але було вже частиною безповоротно пішов минулого. Воно було скоріше джерелом аналогій, ніж зразком для відтворення хоча б тому, що модернізм припускає суспільні цілі, які були відсутні в традиційній індійській архітектурі.
Функціоналізм вплинув на процес формування національних шкіл: він знівелював його, хоча в ряді робіт лідерів модернізму можна побачити відмінності і відтінки, які обумовлені в чому місцевими умовами і традиціями. Серед національних шкіл у другій половині XX в. Найбільш опукло заявили про себе Бразилія, Японія, Мексика. Яскравий зразок дає архітектура Бразилії , де регіоналізм поєднується з функціоналізмом. Нова архітектура, як і стилі минулого, прийшли до Бразилії з Європи. Специфіка цієї країни, особливості національного характеру, естетичних смаків вплинули на сучасну архітектуру. Тут став складатися специфічний образну мову архітектури. Це емоційний, відповідний темпераменту бразильського народу, барвистий і пов'язаний з народними традиціями мову. Серед бразильських архітекторів виділяється творчість А. Рейді і О. Німейєра. У своїй творчості вони звертають увагу до пластичним рішенням, криволінійним формам і скульптурності обсягів. Вони творчо підходять до виконання функціональних вимог, враховують клімат, рельєф, звичаї, місцеві матеріали і при цьому досягають високого естетичного рівня. У Бразилії вологий і жаркий клімат. Будівлі потребують наскрізному провітрюванні. Народне дерев'яне житло тут було завжди піднесено над землею. Тому зодчі легко об'єднали ці традиції з близькими їм принципами творчості Ле Корбюзьє (принципами функціоналізму). Характерною проблемою в жаркому кліматі Бразилії є захист від прямих сонячних променів. Бразильські архітектори приділяють увагу розробці сонцезахисних пристроїв. Конструкція сонцезахисних пристроїв в їхній творчості дуже різноманітна і часто визначає вигляд споруд. Сонцезахисні решітки стають засобом орнаментики, надаючи спорудам неповторність. Графічний малюнок сонцезахисних пристроїв доповнюється кольоровим і фактурним рішенням. Бразильські архітектори в своїх роботах звертаються до концепції взаємодії внутрішнього і зовнішнього простору, зв'язку з природним оточенням. Прийоми зодчих дуже різноманітні: необроблені бетонні поверхні фасадів, гладке скло, шорстка штукатурка, блискучий метал, природний камінь, дерево і глазурована плитка - улюблений оздоблювальний матеріал бразильської традиційної та сучасної архітектури. Для їх творів характерна зв'язок з монументальним живописом і садово-парковим мистецтвом. Вони завжди прагнуть до синтезу мистецтв, включаючи в архітектурну композицію численні мальовничі панно. Найбільшої яскравості у поводженні з формою досяг О. Німейєр. Його творчість сприяла становленню сучасної самобуттям бразильської архітектури.
Спортивно-розважальний комплекс у Пампулов був побудований в 1942 - 1944 рр. за проектом О. Німейєра. До його складу входили: яхт-клуб, спортивні майданчики, невелика церква, ресторан, казино і ряд невеликих споруд для відпочинку на березі водосховища поблизу міста Белу-Орізонті. Це своєрідний ансамбль з окремих будівель. Усі споруди органічно вписані в природний ландшафт. Ресторан з танцювальним залом, розташований на острівці біля берега озера, укладений в циліндричну форму, має тіньовий навіс над відкритим кафе. Він володіє криволінійними обрисами, які слідують плавним вигинів берегової лінії. Фасади споруд доповнені контрастами масивного бетону та прозорого скла, сонцезахисними пристроями. Вигляд будівель збагачують твори живопису, скульптури, рослини. Так, церква св. Франциска Ассизького, що входить в цей же комплекс, має легкі параболічні склепіння, дзвіницю у вигляді стрункої перевернутої піраміди. Головний фасад церкви утворений сонцезахисними планками, а протилежний - вирішено у вигляді мозаїчного панно з плиток азулежус raquo ;. Все це надає храму незвичайний вигляд. Скульптурний і колірної характер фасадів знаходить продовження в інтер'єрі. Кафедральний собор в Бразиліа ( арх.О. Німейєр, інж.Ж. Кардозу), побудований в 1960 - 1970 роки, має круглу форму в плані і строго геометричну конструктивно-раціональну структуру. Діаметр окружності 70 м. На неї спирається 21 плавно вигнутий пілон, створюючи незвичайну композицію. Між пілонами - светорассеивающим скло. Собор досягає 40 м у висоту. Його витончені пілони, що підтримують купол, і скління між ними нагадують язики полум'я гігантського багаття, спрямованого в небо. Він вміщує д...
