нські племена використовують в обрядах ляльок, як зображення мертвих. Лялька, пов'язана з областю мертвих і богів, підкорила всі континенти. Від Азії, через Європу та Африку, до Америки. Можна згадати свідчення античних письменників, які описували великі фігури богів, яких, хитромудрим способом приводячи в дію руки і голову, носили в процесіях в Римі та Єгипті. Навіть маленьким лялькам приписували функції богів, на що вказує середньовічна назва ляльок - кобольди. З обрядів народжувався ляльковий театр. В Індії та південно-східної Азії головною темою лялькових вистав були діяння богів-героїв Махабхарати і Рамаяни. Кукольник був подобою творця - Брахми, а театр ляльок - подобою світу.
Таким чином, ці уявлення мали філософську підгрунтя. Взагалі, протягом всієї історії ляльки найчастіше були пов'язані з філософією. Більш пізнім проявом використання ляльок в обрядах були християнські лялькові вистави. З середніх віків і до наших днів вони широко поширені в Європі. Ляльки беруть участь в урочистих ходах з нагоди християнських свят. У католицьких храмах Італії та Іспанії, поряд з великою кількістю фарбованої скульптури, часто зустрічаються ляльки, що зображують Діву Марію з немовлям і апостолів. Постать Богоматері називали Маріон або маленька Марія raquo ;, звідки і пішла слово маріонетка raquo ;. І одяг, і особи вражають натуралістичністю і витонченістю. Також у католиків прийнято влаштовувати біля кожної церкви подобу Віфлєємських ясель. Зазвичай, персонажі цього біблійного сюжету - ляльки в людський зріст, забезпечені примітивними механізмами, що дозволяють емітувати руху. Європейська різдвяна традиція через Україну і Білорусію прийшла і в Росію, втілившись у ляльковому вертепі. Вертеп - переносний маленький ляльковий театр, з двома сценами, розташованими одна під інший. Верхня сцена - Віфлеємські ясла, нижня - палац царя Ірода. З вертепами влаштовували вистави на ярмарках для простого люду, пізніше вертепи перекочували в будинки заможних городян. Уявлення проходили при світлі свічок і супроводжувалися церковним співом. (дод. 1)
З часом ляльки перестали бути пов'язані виключно з культами і обрядами.
З другої половини XVII століття Франція починає ставити всій Європі тон як у галузі політики, економіки, духовного життя, так і в галузі моди. Модних журналів в ті часи ще не видавали, а дізнаватися про нові тенденції у французькій моді бажали всі модниці Європи. Заповзятливі французи згадали, що в стародавньому Римі для демонстрації мод в провінцію посилали розфарбовані глиняні фігурки (Фігуріна), висотою від 8 до 25 см. І у Франції створюють нащадків Фігуріна - прекрасних Пандори. Воістину, пандори були справжніми витворами мистецтва. Це були середніх розмірів порцелянові ляльки зі зразковими пропорціями дорослої жінки, одягнені за останнім словом моди. До ляльці додавався цілий гардероб, скриньки з парфумерними новинками, величезна кількість аксесуарів. (прил 1)
Пізніше, в 60 роки XIX століття пандори переродилися в манекен (голландське слово, що означає мужчинка ). Але ще раніше, в кінці XVII століття у Пандор з'явилися унікальні побратими - Андроїдні механізми. Золотий вік механічних андроїдів припадає на епоху своєрідного і неповторного синтезу нової Європейської культури.
Найвідоміший з творців автоматів Жак Вокансон (1709-1782) починав свою кар'єру в салоні паризького мецената Ле Ріш де ла Пуплінер, де бували Вольтер, Грімм, герцог вирішив, Ван Лоо Ла Тур, Бюффон, Рамо. Вони були одними з перших, хто побачив перший автомат Вокансона Гравець на флейті raquo ;. Кожен з відвідувачів салону - філософ, художник, біолог, композитор - бачив у цьому автоматі втілення фундаментальних для їх сфер принципів. Ця лялька, розміром з людину, вміла виконувати 12 мелодій. При цьому вона достеменно грала на флейті, її пальці ходили по отворах флейти, з рота виривалася струмінь повітря, губи та піднебіння рухалися як у людини. Флейтист Вокансона розглядався як перша вдала спроба створення штучної людини. Недарма Вокансон протегував сам Людовик 15, уряд оточувало його роботу таємницею, масони покладали на його досліди особливі надії. Ідея спору з самим богом, тобто створення штучного людини, мала у Франції 100-річну історію і сходила до філософських трактатів Декарта. Розглядаючи механіку в якості метанауки, Декарт моделював закони природи за типом закону механіки. За XVIII століття було створено незвичайне кількість механічних ляльок. Це і знаменита Музикантка Анрі-Луї Жаке Дроз, Писец і Малювальник П'єра Жаке Дроз, механічні тварини др. Відомо, що ляльки для дітей почали виготовляти дуже давно. Але так як це була кустарна робота і кожна лялька була по своєму унікальна, можна зробити висновок, що далеко не у кожної дитини була можливість мати таку ляльку. У середині XIX століття, поряд з промисловим піднесенням і економічним розквітом в ...
