ається вибух! В«Персонаж, який, сам того не знаючи, везе бомбу мав посилювати саспенс. Хлопчик був притягнутий тому, що міг вселити публіці особливу симпатію, але коли бомба вибухнула і він загинув, публіка нам цього не пробачила В», - говорив пізніше Хічкок.
Про інше принципі створення саспенсу Хічкок говорив наступне: В«Для саспенсу, як правило, необхідно, щоб публіка була добре поінформована про всіх відбуваються на екрані події. Як на мене, таємниця рідко забезпечує саспенс. У класичному детективі, наприклад, саспенсу немає, там всього лише загадка для розуму. Детектив викликаних цікавість, позбавлене емоційного забарвлення, а саспенс без емоції немислимий .... Публіку слід в міру можливостей найбільш повно інформувати. Знаючи, чого йому слід чекати, глядач мимоволі готує себе до сприйняття, що дуже істотно для створення саспенс .... Саспенс нерідко послаблюється за рахунок того, що сюжет недостатньо зрозумілий публіці. Скажімо, якщо на вашу недогляд два актори носять схожі костюми, глядач може їх переплутати; якщо місце дії недостатньо точно позначено, глядач може щось цілком зрозумів. А якщо вирішальна сцена відбувається не в той момент, коли її чекають, її емоційний ефект різко знижується. Так що бути ясним, постійно уточнюючи всі деталі - надзвичайно важливо. В»Використання прийому донесення до глядача максимально докладної інформації про події добре помітно у фільмі В«Людина <, який занадто багато знав В»(1956). Найнапруженіший момент фільму - очікування замаху на посла, яке планувалося здійснити на симфонічному концерті. Постріл мав пролунати в той момент, коли музикант з оркестру ударяв в тарілки. Перед цим зловмисники репетирували замах під грамофонну запис тієї кантати, яка буде виконуватися в концертному залі. З приводу сцени замаху Хічкок казав: В«Все було розраховано так, щоб залучити публіку в дію. У залі для глядачів напевно сидять і ті, хто знати не знає, що таке ці самі тарілки, тому ми показали не тільки сам предмет, але і його написання. br clear=all>
Особливості фільмів Хічкока
Крім саспенсу і камео, фільми Хічкока сповнені іншими характерними лише одному режисерові рисами. У фільмі В«На північ через північний західВ» є відома сцена на кукурудзяному полі - коли Торнхілл тікає від атакуючого його літака. Ця сцена може дещо збентежити В«непідготовленогоВ» глядача - де це бачено, щоб замах відбувалося таким чином: маленький літак починає пікірувати на головного героя. Саме з приводу цієї сцени Хічкок сказав: В«Абсурд - моє кредоВ». У відповідь на зауваження в неправдоподібності сюжетів Хічкок відповідав: В«Глядач зауважує недоладності багато пізніше, обговорюючи фільм з дружиною за вечірнім чаєм. А до того часу він вже заплатив гроші за квиток В». Хічкок завжди свідомо жертвував правдоподібністю на користь емоційності та цікавинки фільму. Він говорив: В«Деякі фільми представляють собою шматок життя. Моє кіно - шматок пирога .... Вимагати від оповідача, щоб він суворо дотримувався фактів, настільки ж смішно, як наполягати на тому, щоб живописець зберігав вірність натурі. У що в конеч результаті виллється така живопис? - У кольорову фотографію .... Я не збираюся знімати В«шматки життяВ», задоволення такого роду люди можуть отримувати вдома, на вулиці та й у будь-якого кінотеатру. Навіщо ж за це гроші платити? Але я уникаю і нестримної фантазії, тому що глядачі повинні мати можливість ототожнити себе з персонажами. Створити фільм - це насамперед розповісти історію. Історія може бути як завгодно неймовірною, але ніяк не банальною. Вона повинна бути драматичною і людяною. А що таке драма, якщо не саме життя, звільнена від найбільш нудних подробиць? В»
У багатьох своїх фільмах Хічкок використовував так званий МакГаффін - якийсь секрет, таємницю, навколо якої закручується сюжет і яка так і залишається нерозкритою для глядача. Наприклад, у фільмі В«Леді зникаєВ» в ролі МакГафіна виступає мелодія, що містить в собі зашифроване секретне послання, яке обов'язково потрібно передати в Лондон. Що це за послання, чому воно має таке значення, хто і кому його передає - фільм на ці питання не дає відповіді. Це ж не детектив. Вся ця історія з мелодією - лише привід для зображення на екрані якихось подій, ситуацій, які й опановують увагою глядачів. Сам Хічкок пояснював походження цього слова наступним чином: В«Це цілком ймовірно, шотландське ім'я з одного анекдоту. У поїзді їдуть дві людини. Один питає: В«Що це там на багажній полиці?В» Другий відповідає: В«О, та це МакГаффінВ». - В«А що таке МакГаффін?В» - В«Ну як же, це пристосування для лову львів в гірській Шотландії В»-В« Так, але ж у гірській Шотландії не водяться леви В». - В«Ну, значить, і МакГаффіна ніякого немає!В» Так що МакГаффін - це по суті ніщо. Цим терміном обозначется все: крадіжка планів і документів, виявлення таємниці - все одно що. Безглуздо вимагати осягнути природу МакГаффіна логічним шляхом, вона непідвладна логіці. Значення ...
