у. Талановитість народних самородків, їх самобутність у прагненні до правди і красі відбилася і в першій трупі акторів Рязанського театру. Трупу створили на місці, в Рязані, продовживши традиції "батька російського театру" Ф.Г. Волкова. З дворових і вільновідпущених дівчат були відібрані найбільш обдаровані 5 актрис, а з "Копіїстів" установ намісництва - 10 юнаків-акторів. Надії на молодь виправдалися. Дівчата та хлопці стали професійними артистами. Потім деякі з них вважалися "першими по Москві", Матрона Семенівна Воробйова, наприклад, виступала на сцені Московського Великого Петровського театру в ролях "перших коханок", а Петро Родіонович Колпаков - в ролях "Благородних батьків". Зазначимо, що П.Р. Колпаков, розуміючи, очевидно, велике значення спадковості в середовищі артистів, першим з російських акторів "Вивів на сцену" свою дочку, яка виступала згодом теж на сцені Петровського театру.
М.С. Воробйова, чиє обдарування розкрилося в Рязанському театрі, стала згодом найвизначнішою актрисою Московського театру першої чверті XIX століття. Вона "Приголомшувала серця московитів" в "Бідної Лізи", в патріотичних п'єсах періоду Вітчизняної війни 1812 року і особливо в "Слізних, міщанських" драмах Коцебу. Решта четверо актрис "Оперного будинку" - Мотрона Полянська, Дар'я Колпакова, Єфросинія Хмельницька та Єлизавета Подкоритова, і 9 акторів-юнаків удолетворять вимогам тодішньої сцени, ніхто з них звільнений не був.
Крім акторів і механіка сцени в театрі працювали два живописця-декоратора і маленький оркестр - трьох музикантів під керуванням капельмейстера. (8, з. 44)
У Протягом всієї першої половини XIX століття Рязанський міський театр грав помітну роль у культурному житті губернського центру. Після перерви, викликаної військовими подіями 1812 (в ті роки всі театри країни були закриті), він відновив свою діяльність 21 січня 1821, показавши трагедію Шекспіра "Отелло" У статті, надрукованій у "Північної бджолі" і передрукованій в "Московських відомостях" в 1829 році говорилося, що з 23 театрів імперії (13 росіян, 5 німецьких, 2 італійських, 1 польський) "В Рязані один російський. Грає тричі на тиждень опери і комедії ". (10, с. 60-61)
Як повідомлялося у мемуарній літературі, в 1821-1826 роках театральну будівлю в Рязані "мало ще стійкість" і в ньому "справа йшла витончено". На сцені "Оперного будинку" періодично виступала фортечна балетна трупа поміщика Спаського повіту, престарілого камергера Г.П. Ржевського, яка була однією з кращих труп кріпосної Росії. Документи повідомляють, що десятирічна Серафима Виноградова з цієї трупи була не тільки кращою танцівницею, а й драматичною актрисою і співачкою, а чотирнадцятирічна Ірина Хохлова - "легка стрибуха, як з пробки зроблена". Для цієї трупи Ржевський у своєму імені в селі Ісади Спаського повіту збудував спеціальний "Червоний будинок", де була театральна сцена. Будинок цей викликає захоплення мистецтвознавцем, які при цьому "забувають" про долю тих, хто виступав на сцені "Червоного дому". У 1824 році вся трупа була продана "за 1000 рублів за штуку", так як Ржевський до цього часу розорився, що викликало гнівні рядки А. С. Грибоєдова в його "Горе від розуму ", який написав, що" Амури і Зефіри всі розпродані поодинці! "Даний факт демонструє наскільки жахливо було стан кріпацтва в Росії. Згодом танцівниці цієї трупи склали ядро ​​балету московського Большого театру.
Ми не знаємо долю збудованого в Рязані в кінці XVIII століття "Оперного дому ", але відомо, що з 1829 року театральні вистави стали даватися в приватних будинках, що знімаються для цієї мети різноманітними антрепренерами. У Зокрема, відомо, що в 1836 р. прем'єра гоголівського "Ревізора" пройшла в дерев'яному будинку, спорудженому в тому місці, де зараз знаходиться сквер навпроти пам'ятника І.П. Павлову. При цьому збереглося те своєрідне становище театру, яке утворилося при його виникненні: існувала приватна антреприза, при якій утримувач театру часто був і актором в ній, а з іншого боку, основне майно: декорації, реквізит і частина меблів-належало міській управі і після закінчення гастролей здавалося однієї трупою і видавалося інший, що починає свою діяльність.
У 1840-1841 рік Рязанський театр переживає період занепаду: утримувач збанкрутував, трупа розсіялася по містах країни. В1843-1844 театр містився в підлозі розваленому будинку, працювали в ньому мандрівні трупи невисокого рівня. (1, с. 34) Відродження театру пов'язано з ім'ям рязанського губернатора П.П. Новосільцова. У 1853 році він залучив в якості директора театру місцевого відкупщика Дениса Йосиповича Нємцова, який всерйоз захопився новою справою і вклав у нього чималу частина власних доходів. Запрошений Нємцовим кращий рязанський архітектор Н.І. Вороніхин заново перебудував й обробив дерев'яна будівля театру на розі вулиць Соборної та Семінарською. "Партер і ложі були оббиті червоним сукном, ложі в два яруси і з м'якими мебл...
