ся тим, що майстерно розписувала вагони цілком. h3> Середина 1970-х років
До середини 1970-х років утвердилися основні принципи графіті-мистецтва і культури. На цей час припадає пік популярності і поширеності графіті, почасти тому, що фінансові умови не дозволяли адміністрації Нью-Йорка боротися з вуличним мистецтвом, реалізуючи програми з видалення графіті або за поліпшення технічного обслуговування міського транспорту. До того ж графіті в стилі В«top-to-bottomsВ» стали займати цілі вагони. Середина 1970-х років була відзначена величезною популярністю В«Троу-апівВ» (В«throw-upВ»), тобто графіті складніших для виконання, ніж В«тегиВ», проте менш хитромудрих, ніж В«ШматкиВ». Незабаром після появи Троу-апів, райтери стали змагатися в тому, хто зможе виконати більшу кількість Троу-апів за меншу кількість часу.
Графіті-рух прийняло змагальний характер, і художники задалися метою розмалювати весь місто. Вони прагли, щоб їх імена з'явилися в кожному районі Нью-Йорка. У кінцевому рахунку, стандарти та вимоги, встановлені на початку 1970-х, застаріли, і до початку 1980-х багато райтерів прагнули змін.
Однак на рубежі 1970-х - 1980х років графіті переживає хвилю нові творчих ідей. Ще однією ключовою фігурою графіті-руху цих років став Fab 5 Freddy (Фред Брасуейт), який організував у Брукліні команду, рісующую на стінах (В«wall-writing group"). Він зазначає, що наприкінці 1970-х різні техніки нанесення аерозольної фарби та стилі написання букв, які відрізняли графіті північного Манхеттена від графіті Брукліна, почали змішуватися, що в підсумку призвело до появи стилю В«wild styleВ» [28]. Fab 5 Freddy належить заслуга з просування графіті і реп-музики за межі Бронкса, де вони з'явилися. З його допомогою налагодилися зв'язки між графіті та офіційним мистецтв, а також сучасної музикою. Вперше з тих пір, як на початку 1970-х Хуго Мартінес організував виставку райтерів, авторитетне образотворче мистецтво стало серйозно сприймати графіті.
Кінець 1970-х став останнім сплеском повсюдного бомбінга перед тим, як Управління міського транспорту Нью-Йорка поставило собі за мету - очистити транспорт від графіті. Влада метрополітену розпочали зміцненню парканів та огорож депо, а також масовому знищенню графіті. Активна діяльність міських організацій нерідко призводила до того, що багато райтерів кидали займатися графіті, так як постійне знищення їх робіт приводило їх у відчай.
Поширення графіті культури
У 1979 році арт-дилер Клаудіо Бруні надав графіті-художникам Лі Кіньонеса і Fab 5 Freddy галерею в Римі. Для багатьох райтерів, які працюють за межами Нью-Йорка, це було першим знайомством із традиційними формами мистецтва. Дружні відносини між Fab 5 Freddy і вокалістки групи Blondie Деббі Харрі вплинули на створення синглу під назвою В«RaptureВ» групи Blondie в 1981 році. Відеокліп на цю пісню, в якому також з'являється Жан-Мішель Баскія, відомий своїми SAMO графіті, вперше демонструє глядачам елементи графіті і хіп-хоп культури. Хоча більш значним в цьому сенсі став вихід у світ 1983 року художнього фільму В«Wild StyleВ» незалежного режисера Чарлі Ехерн, а також документального фільму «³йни стилівВ» (В«Style WarsВ»), знятого Public Broadcasting Service (Національним телемовлення США) у 1983 році. Музичні хіти В«The MessageВ» і В«Planet RockВ» сприяли підвищенню інтересу до хіп-хопу і за межами Нью-Йорка. Фільм «³йни стилівВ» не лише продемонстрував публіці таких знаменитих райтерів, як Skeme, Dondi, MinOne і Zephyr, але також посилив роль графіті в зароджується в Нью-Йорку хіп-хоп культурі: крім райтерів, в кіно з'являються відомі брейк-данс групи, такі як Rock Steady Crew, а в якості саундтреку використовується виключно реп. До цих пір вважається, що фільм «³йни стилівВ» найбільш точно відобразив те, що відбувалося в хіп-хоп культурі на початку 1980-х. У рамках проходив в 1983 році музичного туру (В«New York City Rap Tour FabВ») 5 Freddy і Futura 2000 продемонстрували графіті в хіп-хоп стилі європейській публіці в Парижі і в Лондоні. Голлівуд також проявив увагу до хіп-хопу, коли 1984 року на екрани всього світу вийшов фільм В«Beat StreetВ», в якому знову фігурує хіп-хоп культура. Під час створення цього фільму режисер консультувався з райтером PHASE 2. p> Поява трафаретного графіті також відноситься до цього періоду. Перші приклади трафаретного мистецтва були створені близько 1981 графіті художником Blek le Rat у Парижі, а до 1985 року вони стали популярні в багатьох інших містах, включаючи Нью-Йорк, Сідней і Мельбурн. Американський фотограф Чарльз Гейтвуд і австралійський фотограф Ренні Елліс відобразили на своїх знімках багато трафаретні графіті тих років.
Занепад графіті в Нью-Йорку
У міру того, як культура графіті поширювалася по США і за їх межами, власне культурний аспект Нью-Йоркського графіті практично зник. Настільки швидкий занепад графіті пояснюється кількома причинам...
