алеї. Як правило, краєвид урізноманітнили мальовничі містки і садові павільйони в паладієвих стилі, навіяні архітектурними начерками Палладіо і його учнів. З пейзажним парком іноді поєднувалися і вкраплення східній екзотики (як, наприклад, шинуазрі Вільяма Чемберса в садах К'ю) або готичні мотиви (уперше використані Г. Уолполом в Строберри-хіллі).
На початку 19 століття почав падати інтерес до манери Брауна в ландшафтній архітектурі. Виник Вікторіанський сад з симетричними посадками однорічних рослин, в якому всі інші компоненти були підпорядковані розташуванню квітників. У такому вигляді сад проіснував не довго. Ботанік дослідник Девід Дуглас, селекціонери і садівники почали культивувати безліч невідомих раніше квітучих рослин, і цей наплив нових культур зруйнував педантичність вікторіанського саду, який перетворився на сучасний англійський сад з його густим трав'яним покривом, бордюром з трав'янистих рослин, посадками чагарнику, зокрема здатного зростати серед каміння.
Промислова революція почала 19 століття глибоко вплинула на соціальну структуру Англії. Сила, якою володіли землевласники-аристократи, перейшла в руки купців, банкірів і промисловців, тобто до рук нового, капіталістичного класу. У вікторіанський період утворився середній клас, який становить ядро ​​сучасного англійського суспільства. Більшість лендлордів не могли дозволити собі мати величезні ландшафтні сади і приватні парки, і це вплинуло на мистецтво планування садів. Найбільш частим став невеликий сучасний сад. p> Наприкінці 19 століття, під впливом Вільяма Робінсона і Гертруди Джекілл народився один з видів декоративного квітника в пейзажному саду, - це трав'янистий бордюр. Розпочався рішуча відмова від струнких рядів рослин. Були розроблені всілякі правила висаджування в бордюр рослин. Необхідний був фон у вигляді зеленої огорожі або цегляної стіни зі слідами часу, а бордюрні багаторічники сажались неформальними групами і строго по ярусах: самі високорослі ззаду, а низькорослі - по передньому краю, відгороджуючи бордюр від газону. Від колірних контрастів бігли як від чуми. Майстерно спланований і доглянутий трав'янистий бордюр влітку, являє собою чудове видовище.
Змішаний бордюр - В«міскбордерВ», так само дитя Гертруди Джекілл, саме вона винайшла цей вид декоративного квітника, який увібрав в себе кращі риси палісадника, трав'янистої і чагарникової бордюру та англійської сільського саду.
У ході 19-го сторіччя міське життя ставала все більш масштабної, це призвело, до з'єднання міського архітектурного планування з традиціями ландшафтного садівництва, і додало ландшафтної архітектури і дизайну нинішній унікальний статус. Слідуючи даними тенденціям, в другій половині 19-го століття американський архітектор Фредерік Лоу Олмстед завершив серію парків, яка і понині робить величезний вплив на ландшафтну архітектуру. Серед його робіт можна виділити Центральний Парк в Нью-Йорку, Проспект Парк в Брукліні і паркову систему в Бостоні, так зване В«Смарагдове намистоВ». br/>
1.2 Архітектура всередині пейзажного парку
Що ж стосується архітектури на території парку, то будівля інтегрується в пейзаж і існує за його законами. Архітектурні принципи поступаються місцем живописним, іррегулярностью стає головним достоїнством споруди. У цій ситуації паркові павільйони набувають абсолютно нову для архітектури завдання-вони повинні впливати на почуття глядача, викликати в ньому певні асоціації і настрої.
Але якщо сад, або парк, відбивав у собі ідеї античності і палладіанства, то архітектура часто була представлена ​​аж ніяк не в класичному стилі.
Характерним прикладом може стати знаменита заміська садиба В«Строберри ХіллВ», побудована Горацієм Уолполом в неоготичному стилі. p> Звернення до готики як до піднесеного старовинним ідеалу давало свободу, допускало асиметрію і мальовничість композиції. Можна було планувати будинок так, як хотілося і як того вимагало функціональне пристрій будівлі.
Після створення садибного будинку в Строберрі Хілл мода на житла в середньовічному, неоготичному стилі охопила Англію і не тільки її. По всій Європі неоготичні тенденції в побудові садиб і вілл були невід'ємною частиною паркового мистецтва. І навіть у далекій Росії були побудовані такі чудові пам'ятки садово-паркової архітектури в неоготичному стилі як Царицино, Петровський палац у Москві, Гатчина і десятки інших будівель. p> Пейзажний парк був у столітті територією експериментів: тут ламалися традиційні уявлення про ієрархію стилів і жанрів архітектури. Це свого роду В«театрВ» з різноманітними сценами-китайські ворота, голландська вітряк, мінарет, італійський виноградник, ліс надгробків і т.д. Всі це може по-різному розташовуватися і сусідити поруч один з одним. При цьому ці речі не виглядають еклектично, прогулянка по парку супроводжується несподіваною зміною настроїв, зміною картин. Споруди в різних стилях перетвор...
