"антитворчість", що виникло в обстановці жаху і розчарування художників перед обличчям катастрофи - світової війни, європейських революцій. Ця течія в 1916-1918 рр.. бентежило спокій Швейцарії, а потім прокотилося по Австрії, Франції та Німеччини. Дадаїзм у принципі відкидав усяку позитивну естетичну програму і пропонував "Антиестетику". Для дадаїстів все "розумне, добре, вічне "зазнали краху, світ виявився божевільним, підлим, ефемерним. Програма дадаїстів полягала в руйнуванні будь-якого стилю, будь-якої естетики за допомогою "божевілля". Головним видом діяльності дадаїстів стало абсурдизоване видовище, войовнича "антихудожність", яка, зокрема, виразилася у використанні предметів фабричного виробництва в художніх композиціях. Наприклад, виставка живопису і графіки дадаїстів у Парижі в 1921 р. відбувалася в темряві, глядачі при вході обсипалися лайками, улаштовувачі виставки нявкали, грали в догонялки, зрідка запалювали сірника і т.п. Бунт дадаїстів був недовгим і до середини 20-х років вичерпав себе. Однак богемний анархізм дадаїстів сильно вплинув на Далі і він став вірним продовжувачем їхніх скандальних витівок.
Дадаїсти першими поклалися на Випадок як на головний робочий інструмент.Художнікі стали кидати на полотно фарби, надаючи барвистій речовині і силі кидка самим утворювати ірраціональні конфігурації. Сам творець розглядався при цьому як знаряддя, маріонетка якихось світових сил. Сюрреалістичне відношення до несвідомого, до стихії хаосу прямо виростає з дадаїстського "посіву". Однак спрямованість творчої активності у сюрреалістів була іншою: не просто руйнівної, а творчої, але через руйнування.
Отже, по-думці Макса Ернста (одного з основоположників сюрреалізму) - одним з перших революційних актів сюрреалізму було те, що він наполягав на чисто пасивної ролі так називаного автора в механізмі поетичного натхнення і викривав усілякий контроль з боку розуму, моралі і естетичних міркувань. Щоб звільнитися від "контролю розуму" сюрреалісти застосовували два види прийомів. Це були чисто механічні методи "полювання за випадковістю "(наприклад, підкладали під лист папера шорсткуваті поверхні і натирали папір сухими фарбами, одержуючи при цьому фантастичні конфігурації, що нагадували зарості фантастичного лісу - техніка "Фроттажа"). p> Провідні майстри не могли задовольнитися такими примітивними методами. Вони домагалися і внутрішньої, особистісної ірраціональності, відключення розуму на рівні психічного життя. Для цього практикувалися своєрідні форми зорового самогіпнозу. "Зачаровує" сила, як відомо, виявляється при тривалому спостереженні мов полум'я, руху хмар і т.п.
Перехід від "механічних" прийомів до "психічних" (чи психоаналітичним) поступово захопив усіх ведучих майстрів сюрреалізму. p> Андре Массон сформулював три умови несвідомої творчості:
1 - звільнити свідомість від раціональних зв'язків і досягти стану, близького до трансу;
2 - цілком підкоритися неконтрольованим і...
