челі тв. 97, присвячений одному и покровителю Бетховена ерцгерцогу Рудольфу (так званні В«Ерцгерцог-тріоВ», 1811). p> до середини 1800-х Бетховен Вже користувався загальною шануванням як Безумовно перший композитор свого годині. У 1808 ВІН давши свой Фактично Останній концерт у якості піаніста (пізніша благодійне Виступ 1814 виявило Невдалий, так як до того годині Бетховен БУВ Вже почти Повністю глухий). Тоді ж Йому БУВ запропонованій посаду придворного капельмейстера в Касселі. Чи не бажаючих допустити, від'їзду композитора, Троє віденськіх арістократів віділілі Йому високе грошове утримання, Яке, втім, Незабаром знецінілося через Обставини, пов'язаних з наполеонівськімі війнамі. Тім не менше Бетховен остался у Відні. br/>
3 . На схілі життя як и раніше новатор
Бетховен композитор Симфонія музичний
У 1813-1815 Бетховен Складанний мало. ВІН відчував занепад моральних и творчих сил у зв'язку з Глухота и розладом матрімоніальніх планів. Крім того, в 1815 на его плечі лягла турбота про племінніка (сина покійного брата), Який МАВ й достатньо важка Вдача. Як бі там Не було, в 1815 почався новий, умовно Кажучи, пізній Период творчості композитора. За 11 років з-под его пера Вийшли 16 творів великого масштабом: Дві сонати для віолончелі та фортепіано (тв. 102, 1815), п'ять сонат для фортепіано (1816-22), фортепіанні Варіації на вальс Діабеллі (1823), Урочистий меса (1823), дев'яте Симфонія (1823) i 6 струною квартетів (1825-1826). p> У музіці пізнього Бетховена зберігається и даже загострюється така рису его КОЛІШНИЙ стилю, як багатство контрастів. Як у своих драматичних и екстатичності-радісніх, так и в лірічніх або молітовно-медитативна епізодах ця музика волає до екстремальних можливіть людського сприйняттів и співпережівання. Для Бетховена акт твори пролягав у боротьбі з відсталої Звуковий матерією, про что Красномовна свідчать квапліві и часто нерозбірліві запису его чернеток; емоційна атмосфера его пізніх опусів в значній мірі візначається відчуттям болісно Подолання протідії.
пізній Бетховен мало рахується з прийнятя у віконавській практіці умовно (характерний штрих: дізнавшісь про ті, что скріпалі скаржаться на технічні труднощі в его квартеті, Бетховен вігукнув: В«Яке мені діло до їх скрипок, коли в мені говорити натхнення! "). ВІН відчуває особливая пристрасть до Вкрай високим и Вкрай НИЗЬКИХ інструментальнім регістрам (что, безсумнівно, пов'язане Зі звуженням спектру звуків, доступного его слуху), до складних, часто Надзвичайно витонченням поліфонічнім и варіаційнім формам, до Розширення традіційної схеми чотірьох Частинами інструментального циклу Шляхом включенню до нього Додатковий частин або розділів.
Одна з найбільш смілівіх експеріментів Бетховена з оновлення форми - Величезне за ОБСЯГИ хорової фінал дев'ятої сімфонії на текст оди Ф. Шіллера В«До радостіВ». Тут, Вперше в истории музики, Бетховен здійснів синтез сімфонічного та ораторіального...
