ебе загальну увагу як завдяки появі нового жанру французького музичного театру (Комічний балет королеви поставлений був за участю італійців), так і в силу тієї проітальянской політики, яку проводили королі династії Валуа . У 1700-х роках сюди приєдналася теоретична полеміка про італійську і французькій музиці між італоманом абатом Рагене і галломанію Лесерф де ля Вьевілль. Через кілька місяців Рамо повернувся до Франції, де виступив у досить скромному амплуа скрипаля, що грає у трупах мандрівних комедіантів - тих самих, які з вражаючою влучністю і поезією відображені в роботах Антуана Ватто. Це був період, досить значний в житті артиста: він долучився до народного театру, опери, балету. Можливо, в ті роки виникли в скрипкової фактурою мелодійні образи деяких його клавесинних п'єс. p align="justify"> З 1702 Рамо виступає в новому амплуа - церковного органіста деяких провінційних міст - Авіньйона, Клермон-Феррана, де написані і його перші кантати - В«МедеяВ» і В«НетерпінняВ». У 1705 році він вперше з'явився в столиці, де грав у двох невеликих церквах; в 1706 - опублікував першу зошит своїх клавесинних п'єс. Музичний Париж прийняв новоприбулого байдуже, якщо не холодно, незважаючи на незліченні і дивовижні краси, якими буквально виблискує і іскриться перша сюїта ля мінор його клавесинних п'єс (зі знаменитою прелюдією без тактовою риси). p align="justify"> На початку другого паризького періоду Рамо вступив на шлях музичного театру. Все в житті давалося йому важко, і цей шлях виявився тернистим. У 1727 році він у пошуках лібрето не раз звертався до знаменитого де ля Мотту. Один з листів Рамо цього лібретисту представляє собою справді класичне виклад його оперно-естетичної теорії. Однак фаворит Королівської опери, понад міру розпещений учнями Люллі, не вважав за необхідне навіть відповісти на ці послання. Рамо продовжував складати. Слідом за другий з'явилися третя зошит клавесинних п'єс і нові кантати - В«Аквілон і ВРІТВ» і «³рний пастирВ». У 1732 - на рік, коли народився на світ Йозеф Гайдн, коли Франсуа Куперен доживав останні дні, а Вольтер написав "Заїру", - в цей самий рік Рамо з'явився в салоні всесильного тоді мецената, генерального відкупщика Олександра ля Пупліньера. Тут він знайшов свого першого лібреттиста абата Пеллегрен і познайомився з найбільшим поетом і драматургом тогочасної Франції, вчорашнім в'язнем Бастилії - Франсуа Марі Аруе-Вольтером. p align="justify"> Це знайомство перетворилося на співпрацю двох видатних художників, воно мало для Рамо найважливіше спрямовуюче значення: йому композитор багато в чому зобов'язаний був перетворенням на найбільшого музичного діяча передреволюційного класицизму XVIII століття.
Співпраця з Вольтером справило визначальний вплив на Рамо, воно сприяло остаточному формуванню його естетики, поглядів на театр, його драматургію, жанри, і, як можна припускати, його речитативний стиль, нездоланну вплив якого тягнеться до французької...
