тілі в Москві було створено Товариство пересувних художніх виставок. Це товариство щорічно влаштовувало виставки творів художників і переміщував їх з міста в місто. Така форма популяризації мистецтва була відображенням ідеології просвітницького В«ходіння в народВ», характерного для різночинної інтелігенції. Саме в цей час йшов процес складання національної реалістичною школи. p align="justify"> Реалізм у російській живопису раніше всього утвердився саме в портреті. Члени ТПХВ - Н. Н. Ге (1831 - 1894), Н. А. Ярошенко (1846 - 1898), В. Г. Перов (1834 - 1882), І. М. Крамськой (1837 - 1887) і особливо І. Є. Рєпін (1903 - 1976) - підняли мистецтво портрета на нову, неперевершену висоту.
Суспільно-політичні та естетичні погляди передвижників пройшли складний і суперечливий шлях розвитку. Прагнення оволодіти передової суспільної і філософської думкою своєї епохи, виробити на її основі свої естетичні погляди було щирим, глибоким і плідним. Вирішальний вплив на формування ідейних і естетичних поглядів передвижників надавали праці великих революційних демократів Бєлінського, Чернишевського і Добролюбова. Вся діяльність їх була пронизана думкою про ідейно-виховному призначення мистецтва, про відповідальність художника, покликаного ставити у своїх творах найважливіші животрепетні питання сучасної дійсності. p align="justify"> передвижники аж ніяк не обмежувалися зображенням лише одних негативних, драматичних сторін життя. Навпаки, їм був властивий соціальний оптимізм, віра в моральні і духовні сили народу. Вони створили цілу низку прекрасних за своєю духовною проникливості позитивних типових образів - образів селян, трудового люду, революційної інтелігенції; портрети кращих діячів науки, літератури і мистецтва; пізніше і образи революційних робітників. У багатьох картинах І. Ю. Рєпіна, Н. А. Ярошенко, увічнені ті, хто безстрашно вставав на нерівну боротьбу з самодержавством, передані рішучість і високий дух революціонерів сімдесятих-вісімдесятих років. p align="justify"> Особливість російського портрета другої половини XIX століття полягає в домінанті думки в портретному образі. Якщо в романтичному портреті превалювало почуття, то тепер заголовна роль виявляється за думкою. Правда, надзвичайно важко відокремити одне від іншого, бо ні те, ні інше в образотворчому мистецтві не підлягає прямому предметного втілення. Щоб розкрити почуття і думка моделі, художник вдається до тих чи інших засобів: вишукує необхідну ситуацію, в яку "вміщує" героя; вибирає позу, вдивляється в життя особи і по ній прочитує внутрішній стан моделі; нарешті, згущує тіні або висветляєт фарби, організовує ритм ліній і обсягів з тим, щоб підкреслити або стримати знайдене. До восьмидесятих років передвижники виробили багатий і гнучкий художня мова, характерний органічною єдністю малюнка і живопису; це дозволило їм створювати художні образи величезної вражаючої сили і переконливості. В«Тільки поєднання ідеї та форми переживає свій часВ», - справедлив...
