у чергу в просвітницької Англії. p align="justify"> Однак архітектура Палладіо аж ніяк не виражає олімпійський спокій. Творчість Палладіо, великого теоретика, може служити зразком і для роботи архітектора-практика, бо в кожному його творі проявляється ідеальність практичного та історичність сьогодення. p align="justify"> Палладіо в основному працював у двох містах - Віченці та Венеції. Він спроектував одне громадська будівля, багато приватних палаццо і театр у Віченці, кілька церков у Венеції, а також численні вілли в прилеглих областях, особливо на пагорбах навколо Віченци. p align="justify"> Для венеціанських майстрів цивільна архітектура за своєю важливістю стояла на першому місці, на відміну від Риму, де чільне місце займала культова архітектура. Тому у Венеції містобудівна ідея лежить в основі кожного затівалося будівництва. Палладіо хоче надати їй вигляд величного міста на згадку про римське походження. Після поїздок до Риму в 1545 і 1547 роках він працює над проектом реконструкції Палаццо публіці (розпочатого 1549 року). Приховати готична будівля ратуші, де засідають міська влада, за виконаним у класичному стилі фасадом, перетворивши його в римську міську базиліку, означало для Палладіо вирішити вигляд такої важливої вЂ‹вЂ‹частини міста як центр, одночасно і в класичному, і в сучасному дусі. p align="justify"> Навряд чи можна уявити собі щось ближче за своїм задумом до ідей Мантеньі. Це ж можна сказати і про потужний моноліт будинку і його колон, розташованих по три по кутах, що створює структуру досить повітряну, але разом з тим і чималу. p align="justify"> Створюючи у Венеції церкви Сан-Джорджо Маджоре (1565-1576) і Іль Реденторе (1577-1592), Палладіо відійшов і від традиційної планіметричний схеми побудови християнської культової архітектури. Усередині вони просторі і світлі, з бічними капеллами, з наступними одна за одною площинами стін і склепінь, білизна яких підкреслюється ще більш світлоносними частинами інтер'єру. Призначені ці церкві не для побожного усамітнення, а скоріше для здійснення обряду при яскравому сонячному світлі, при великому скупченні народу, без якої таємничості. Оскільки вчинення богослужінь є однією з сторін життя міста, зовнішній вигляд церков визначається їх місцем розташування в просторі, в міському оточенні. Якщо дивитися від Пьяццетти, церква Сан-Джорджо, по той бік Бачино ді Сан-Марко, служить як би задником, або, краще сказати, легким завісою, підфарбованим рожевим і білим, в прозорому сіро-блакитному мареві лагуни і неба - переважні тональності міста .
Архітектурною домінантою міста є собор Сан-Марко. Його купола здаються зробленими з перламутру, надзвичайно висока дзвіниця, вирішена в червоному і білому кольорах, виділяється на тлі неба. З ними видали перегукуються дзвіниця та сферичної форми купол, легкий і прозорий, як скляна куля, церкви Сан-Джорджо. p align="justify"> Необхідність розподілити масу по горизонталі, щоб створити враження більшої легкості, як би...
