аціональні традиції, але швидко встановлювати контакти незабаром показали їх принципова спорідненість. Індивідуалізму протиставлялася ідея колективного призначення мистецтва та колективної творчості. p align="justify"> Мрія про співдружність художників, що працюють спільно, взагалі досить типова для минулого століття, для представників модерну ставала програмою. Інтерес до конструкції та функціонально виправданою формі поставив надзвичайно гостро і питання про орнаменті. Було вирішено повернути орнаменту, незалежно від того, ручним або механічним способом він робився, чи був унікальним або тиражним, його В«символічнуВ» природу. Заперечуючи шлях мистецтва після Відродження, модерн цінував особливо неоготичні традиції, що включали в себе і англійська прерафаелізм. З метою оновлення мистецтв модерн запропонував свою В«археологію стилюВ», так звану нордичну, що включала кельтські давнини, пам'ятники раннього середньовіччя і т. п. Підключалися і В«фольклорніВ» форми мистецтва, овіяні культом національної міфології. Функції В«народногоВ» і В«екзотичногоВ» збігалися в художньому значенні: вони мали В«нетрадиційнийВ» для нової європейської культури характер і тому були необхідні для перебудови стилістики мистецтва. br/>В
Рис.2 Уолтер Крейн Neptuns Pferde 1893
Модерн починався в різних видах мистецтва і починався несистематично; його перші кроки можна бачити в кераміці Поля Гогена, і в картинах Ж. Сірка, і в В«данаїдаВ» Огюста Родена, і в архітектурі Антоніо Гауді, і в стінних розписах Дж. Уістлера, та в ескізах Михайла Врубеля - творах 80-х рр.. XIX в. Модерн не лише В«вирівнювавВ» мистецтва, але і доповнював їх новими видами і жанрами: плакат, перші досліди фотомонтажу. Архітектор виступав як живописець і як майстер декоративних ремесел; живописець же займався скульптурою. Загальною властивістю для всіх творів стилю є тільки відмова від традиційної В«природностіВ» вислови, причому демонстративно вказується, яка якість було усунуто. У зображенні нарочито стикається мотив великого плану (нерідко фрагмента) і майже мікроскопічно потрактованих деталей фону. Орнамент непротиставлялися формі, як в еклектиці, але був частиною її, символічною і структурної, як би В«нервовоїВ» системою об'єкта. В«Жест лініїВ», за словами ван де Велде, був духовним. У модерні культивувалися лінії довгі, або тягнуться паралельно, або звиваючого, і лінія пунктирна, яка сама в собі висловлювала свою умовність. Арабеск був протиставлений принципом імітації як принципом недуховну. p align="justify"> В«ВсерединіВ» модерну опинялися, переживаючи якийсь інкубаційний період, принципово нові тенденції, які потім В«підхопитьВ» авангард. Пошуки майстрів модерну провокували появу фовізму, експресіонізму, кубізму, абстрактного мистецтва та сюрреалізму. Нарешті, на рубежі століть склалася і вся структура взаємовідносин мистецтва і суспільства: журнали, галереї, маршани, колекціонери, музеї, ринки, реклама і т.п. Інши...
