Сицилії і островів у Середземному морі, придбав у автора великий князь Павло Петрович. Вони були яскравими зразками сучасного напрямку в пейзажного живопису, в якому прагнув працювати сам Алексєєв.
Пройшовши тривалу школу копіювання, Алексєєв зумів виробити власний живописний почерк. Не дивно, що перші з відомих оригінальних пейзажів художника відразу набули статусу шедеврів. У 1793 році Алексєєв написав «Вид Петропавлівської фортеці і Палацовій набережній» (Державний музей-садиба «Архангельське»), а через рік виконав парний до нього «Вид Палацовій набережній від Петропавлівської фортеці» (Державна Третьяковська галерея). Види Петербурга з'явилися кордоном у творчості пейзажиста. Влітку 1794 Алексєєв отримав звання «призначеного» в академіки за написану у Венеції копію з картини Каналетто, а через кілька місяців, був удостоєний звання академіка перспективною живопису за «Вид міста Санкт-Петербурга по Неве-річці».
Види Північної столиці початку 1790-х років складаються в єдину панораму Палацовій набережній від Літнього саду до старої будівлі Адміралтейства. У них Алексєєв постав сформованим майстром міського пейзажу, створивши дивовижний образ гармонійного міста-мрії. Силует набережній становить єдине ціле з простором ландшафту. Переливчастість блакитно-сірої гами тонів створює ефект прозорості і глибини повітряної і водної стихії, в яку немов занурені будівлі. Примітно, що вишуканість колориту у Алексєєва не завжди була результатом застосування багатошарових лесувань. У пейзажі 1794 все багатство кольору художник передав у практично єдиному барвистому шарі, завдяки своєму унікальному живописному даруванню.
У 1795 році за завданням Академії, Алексєєв відправився в подорож в Малоросію і Крим, «знімати види» міст, в яких незадовго до цього побувала імператриця Катерина II. Художник побував у Миколаєві, Херсоні, відвідав стародавній Бахчисарай. На основі натурних вражень, наприкінці 1790-х років, Алексєєв написав серію живописних панно з видами цих міст. (Нині зберігаються в Херсонському краєзнавчому музеї, Державному Російському музеї, Державній Третьяковській галереї) Великі розміри панно свідчать про те, що вони призначалися для палацових інтер'єрів. Виконуючи замовлення, Алексєєв застосував отримані у Венеції навички декоратора. Узагальненість манери письма, площинність зображеного простору, насичена колірна гамма творів демонструють іншу грань таланту майстра, художня манера якого змінювалася залежно від поставленого перед ним творчого завдання.
У 1800 році, за велінням імператора Павла I, Алексєєв прибув до Москви, «для зняття різних видів». Разом з помічниками з числа академічних вихованців, А. Кунавіним та І. Мошковим, художник провів в першопрестольній столиці більше року. Москва привернула пейзажиста середньовічними спорудами, незвичними для жителя Петербурга. У листі президенту Академії мистецтв А.С. Строганова Алексєєв повідомляв: «По розсуді Москви я знайшов стільки прекрасних предметів для картин, що перебуваю в подиві, з якого виду перш почати: мало вирішитися, і я вже почав перший ескіз площі з церквою Василя Блаженного і зиму вживу для написання картини». Картина «Червона площа в Москві» (1801, Державна Третьяковська галерея) стала найбільш відомим полотном пензля майстра. На ній художник представив древні архітектурні пам'ятники - Кремлівську стіну зі Спаської вежею, собор Покрова, що на Рву, іменов...
