свободи, центральна роль автора-оповідача, суб'єктивність авторського підходу до зображуваного , синтетичність жанру, присутність у ньому елементів інших жанрів художньої літератури та публіцистики.
2. Особливості функціонування жанру літературного подорожі
Жанр подорож - нарівні з хронікою - був однією з форм викладу наукової літератури (головним чином до середини XIX ст.), формою викладу географічних та етнографічних відомостей.
У цьому розумінні подорож виходить за межі вивчення художньої літератури та притягується до історико-літературного аналізу. Так, підлягають вивченню подорожі античних письменників чи «паломництва» раннього середньовіччя. Однак жанр подорожі як форма викладу в усі часи має великий вплив на розвиток художньої літератури, виступаючи в якості одного з найбільш поширених способів композиції в оповідних і описових жанрах. [5, c.278]
Вже в античній літературі засвідчені дві типових форми художнього подорожі. Подорож в якості основного сюжетного стрижня авантюрної епопеї («Одіссея») і роману як авантюрного, так і нравоописательного, сатиричного («Сатирикон» Петронія), який прагне створити фікцію реальності зображуваного. Поряд з цим подорож пародійне (Лукіан) побудовано саме на переконанні читача в нереальності повідомлення. [5, c.279]
Як сюжетний стрижень подорож проходить у всіх видах авантюрної епопеї і роману - від пілігрімскіх саг середньовіччя (подорож Брандао) через куртуазний роман (пошуки св. Грааля) і роман галантно-лицарський (подорож Амадиса та інших мандрівних лицарів , пародіческі - подорож Дон-Кіхота). Також через шахрайський роман («поневіряння» Лазарільо, Жіль-Блаза тощо) і робінзонаду (подорож Робінзона Крузо). Через роман побутової нравоопісательний (подорож як основний сюжетний стрижень романів Філдінга, Смоллета, Діккенса, Теккерея, Гоголя) і пригодницький (подорож в романах Марріета, пародіческі - подорожі Мюнхгаузена) аж до роману науково-популярного (подорож в романах Жюль Верна) і екзотичного ( подорож в романах Стівенсона, Дж. Лондона, Конрада та ін.) [5, c.280]
Зрозуміло, разом із змінами творчого методу, жанру і стилю змінюються і всі моменти зображення подорожі. Змінюється мотивація подорожі - з'являються такі форми як паломництво, торгова поїздка, похід. Подорожі доповнюються мотивами: дослідним, освітнім, в пошуках роботи. Змінюється з уточненням географічних відомостей маршрут подорожей - надзвичайні пригоди переносяться з «липкими моря» і «крутяться островів» середньовіччя на «білі плями» карт Америки, Африки, Азії. Змінюється характер зображення - у центрі інтересу варто необичайность, екзотика пригоди (наприклад, подорожі в романі авантюрний, пригодницькому, екзотичному), або навпаки, буденне, типове (наприклад, подорожі в романі нравоопісательном і сатиричному). В останньому випадку мотив подорожі набуває характеру чисто зовнішнього фактора, оскільки він дає автору можливість переносити дію з одного середовища в іншу. [5, c.281]
У XVIII-XX століттях перенесення уваги з зовнішнього середовища на переживання героя створює види літературного подорожі, не властивого раннім епохам: наприклад, сентиментальна подорож (подорожі Стерна, Карамзіна), що переростає в публіцистичну форму («Подорож з Петербурга в Москву »Радищева), або ліричний подорож (подорож...
