бо? кая,
Амфібрахій
?-?-? ...
Приклад: Йде натхнення? нний куде? знітився
Анапест
?-?-?- ...
Приклад: За вели? кое де? ло любові?.
Всі вищеперелічений назви розмірів запозичені з античного метричного віршування, в якому в тому ж порядку чергувалися довгі і короткі склади. Внутрішня структура двоскладових і трискладових розмірів, однакова, відрізняються вони анакрусой - ритмічним зачином, який вимірюється кількістю слабких складів до першого сильного. Наприклад, в хореї і дактиля анакрусой нульова, в ямбе і амфібрахії односкладова, в Анапест двоскладова.
Щодо нашої літератури, російські теоретики 18-19 ст. ділили силабо-тонічний вірш на одноманітні стопи, наприклад хорей -? | -? | -? | ... Проте теорія стоп натрапила на одну особливість російського вірша: в хореї і ямбе наголосу падають не на всі сильні склади і тільки останній склад завжди вдарений. Наприклад, у вірші «Кохана тиша» пропущено метричний наголос на 2-й і 3-й стопах:?- «|?- |?- |?- »|. Пояснюється це тим, що в російській мові один наголос падає в середньому приблизно на три склади, а стопа ямба і хорея складається з двох. Зрідка наголос може падати на слабкий склад (надсхемні наголос). У цих випадках стіховеди нерідко користувалися поняттям допоміжних стоп: пиррихия? ? і спондея -, здатних заміщати основні.
Приклад: Зде? сь в мі? ре расширя? ть нау? ки
- |? ? |?- |?- |?
перша стопа - спондей, друга - пиррихий, решта - ямби.
Більшість сучасних російських стіховедов відмовилися від теорії стоп, продовжуючи, однак, користуватися для зручності її термінологією. Пиррихии надають російським ямбам і хорі ритмічна різноманітність. У трискладових розмірах середня кількість наголосів приблизно збігається з кількістю сильних місць, тому пропуски метричних наголосів в них рідкі, зате надсхемні зустрічаються частіше.
. Визначення поняття «стопа»
Вище вже було наведено визначення даного поняття, зараз розглянемо це поняття більш детально, також звернемо увагу на формулювання визначення саме в російській літературі.
Стопа - це повторюване у віршованій рядку поєднання метрично сильного місця (арсис, або ікт) і метрично слабкого місця (теза). Стопа є одиницею сумірності рядків, що володіють метром, тобто впорядкованим чергуванням сильних і слабких місць, таке чергування лежить в основі метричного віршування і силабо-тонічного віршування. У силабо-тонічне вірш поняття «стопа» перенесено з метричного вірша (в Росії - В. К. Тредиаковским) формулювати визначення поняття «стопа» - як повторюване поєднання ударного і ненаголошених складів у рядку (хорей, ямб, дактиль, амфібрахій, анапест) . Через те, що в російській ямбе і хореї наголосу на сильних місцях часто пропускаються, це формулювання вимагала складних застережень (вчення про заміни стоп, «іпостасі») і спонукала деяких дослідників відмовлятися від самого поняття «стопа». Тільки завдяки уточненню поняття «сильне місце» (у роботах Н. С. Трубецького, Р. Якобсона) поняття «стопа» отримало необхідне теоретичне обгрунтування для російського вірша.
В...
