луетному малюнку якого, а потім і в його формі, виконаної в матеріалі, можуть виникнути риси іншої людини. Костюм, виконаний за ескізом, є засобом зовнішнього перевтілення актора: чим точніше буде виконаний ескіз, тим легше буде виконання костюма, тим ближче до ідеалу він буде. Точне і досконале виконання костюма залежить від майстерності кравця, від професійної грамотності в галузі історії костюма художника-автора і художника-виконавця.
Ескіз-образ може бути гостро виражений у характері силуету, виявлений в кольорі, але не розшифрований в костюмі. Це як би проекція силуету, подана через перебільшене рух, через графічне чи мальовниче вираз характеру персонажа в силуеті і кольорі, сенс ролі. До таких ескізами завжди потрібні додаткова розшифровка або контрескіз з точною промальовуванням всіх ліній костюма. Нерідко при недбалому або не дуже кваліфікованому прочитанні ескізу, за відсутності додаткового малюнка костюм на акторі, а отже, і образ актора сильно втрачають у порівнянні з ескізом, і він залишається бажаним, але недосяжним ідеалом.
Нарешті, можуть бути ескізи настільки промальовані, що, зберігаючи гостру образну виразність, вони читаються і з точки зору технології виконання костюма. Прикладом тому можуть бути роботи театральних художників Козлінського, Риндіна, Бруні. Такими були ескізи старих майстрів російського театрального костюма: Бакста, Головіна, Реріха, Бенуа.
Стильові ознаки, в ключі яких вирішується спектакль, визначаються, насамперед, мірою їх необхідності для виявлення жанру драматургічного твору і виявлення його сутності. До якого історичного періоду не ставилося б драматургічна дія, мистецтво художника і режисера полягає в творчому перетворенні історії, її кількісного і якісного початку, щоб сутність і зміст що відбувається були найбільш виразно подані.
У житті костюм поступово набуває обрисів і характер власника, а в театрі цей процес йде у зворотному порядку. Актор вміє «оживити» речі, одушевити їх. Правильно зрозуміле «стан» костюма допомагає акторові в роботі над роллю. У театрі проходиться ретельно і уважно вивчати «життя» і «поведінка» речей, вміти підібрати їх таким чином, щоб їх поєднання викликало певне відчуття та асоціації.
Завершення створення костюма-образу залишається за актором: як він його обіграє, як вживеться в нього, як зуміє носити.
3. Роботи сучасних театральних художників по костюмах
Театрів по всьому світу безліч, тільки в Омську налічується їх близько двох десятків: музичний, ліцейський, п'ятий театр, академічний театр драми і ін У кожному з них над сценічними костюмами працює по кілька фахівців - це і дизайнери, і конструктори, і технологи, і закрійники, і швачки, і керівники і т. д. Однак на автора ескізу театрального костюма лежить найскладніше завдання - створити образ для актора, який буде чітко відповідати зазначеним у попередньому розділі вимогам.
Одним з яскравих представників творців сценічних образів є художник по костюмах для театру, кіно і шоу-бізнесу, а також стиліст, візажист, колекціонер - Євгенія Еловікова.
У 1990 році Євгенія Еловікова закінчила художнє училище ім. М.Б. Грекова, відділення сценічного костюма в Ростові-на-Дону. У 1993 році керувала Театром-студією нетрадиційної моди «Місяць» у місті Азов. У 19...
