тах. Рельєфи із завісою середини XIX століття зазвичай не високі, м'які по пластиці, з округленими опуклостями. Вони дуже красиві при бічному ковзному висвітленні, що надає їм особливу соковитість. При цьому поглиблений фон занурений в тінь і чітко виявляються опуклі деталі.
Другий характер мають рельєфи із завісою, в кінці XIX - початку XX століть. Замість м'яко модельованих форм тут переважають різкі лінії, гострі грані.
У Тюмені на вулиці Челюскінців, 13 збереглася садиба 1854 року, де в декорі будинку і воріт можна побачити відразу два варіанти сонця і знявся з китицями. Цей ансамбль цікавий ще й тому, що тут ми зустрічаємося з роботою різьбяра, колишнього не тільки майстерним ремісником, але й майстром, вільно отступившим від заданих схем.
Садиба по вул. Челюскінців, 13
Ампірна, (архітектурний стиль, за характером і часу розвитку відповідний пізнього класицизму) строго врівноважена композиція будинку з воротами та парканом говорить про рівнянні на «зразкові фасади». Але це не завадила майстру жваво і по-своєму виконати різні частини. А найбільш явне відступ від канонів - введення їм великих сонячних розеток замість традиційних капітелей на опорних стовпових воротах, хоча вони оброблені під каннеліровані пілястри. А пілястри як елемент ордерної архітектури (історично вироблена художня форма стійко-балкової конструкції) повинні мати базу, стовбур і капітель.
Весь будинок обшитий тесом, розташованим по вертикалі. Торці колод по кутах і в місці перерубов, забрані дошками, отримують посвідку пілястр. Вікна завершені карнизами. Над карнизами вікон першого поверху укріплені «кокошники», і це, в поєднанні з фільонками віконницями, відразу відрізняє їх від вікон другого поверху. Перший поверх візуально більш вагою, догори споруда полегшується.
Тимпани (основна частина фронтону, обрамлена карнизом) вікон першого поверху прикрашені зображенням витонченої вази на не високою ніжці. З центру її розходяться в сторони вигнуті гілки з листям. Тонка лінія рельєфу підрізала з обох сторін під прямим кутом до фону, волокниста нерівна поверхня якого надає м'якість всьому зображенні. По боках в дуже низькому рельєфі виконані зображення великих п'ятипелюсткове квітів на стеблі. У тимпанах над хвіртками розміщені різні вставки: тут м'який завісу з перехопленням по середині, кисті на шнурах, круглі розетки.
Тюменська глуха різьблення по своїй пластиці, як правило, стримана, рельєф її невисокий. Якщо день похмурий і немає вигідного для неї бічного освітлення, погляд не затримується на глухий різьбленні, йому нема за що «зачепитися».
Варіанти одного мотиву, підвіконні дошки наличників будинку по вулиці Сакко, 22 заповнені легким «графичним» рельєфом. Малюнок візерунка прочитується вільно: стилізовані стебла і листя утворюють два овалу, звернені зверху і знизу до центру опуклими, пересічними сторонами. У місці перетину виникає простір у вигляді сплощеного еліпса, в центрі якого вміщено восьмипелюстковий круглий квітка з опуклою серединкою. Це центр підвіконної дошки.
По двох сторонах від ядра композиції розташовані зігнуті стебла і листя. Всі зображення сприймається дуже легко від того, що навколо утворює його тонкої лінії багато відкритого фону.
На підвіконних дошках наличників другого поверху будинку по вулиці Свердлова, 56 пересічні овали стають більш високими (зі збільшенням самої дошки), пружними; змінюється і квітка в їх средокрестии. З'являється безліч додаткових завитків.
У результаті вся композиція виглядає по-іншому - вона більш щільно, нагадує густе мереживо, закриває весь фон.
У наличниках будинку по вулиці Сакко, 5 помітно змінюється сама пластика різьблення, стаючи більш живописней. Збільшується поверхню листя і стебел, а додаткові порізки пожвавлюють їх форму. Жорсткий лінійний ритм, на якому будувалася виразність попередніх рельєфів, змінюється м'якістю пластики. Така варіантність візерунків і своєрідність манери виконавця в кожному з випадків говорять про те, що Тюмені працювала ціла група майстрів глухий різьблення. Колективно стверджуючи панування того чи іншого мотиву різьби в місті, вони в той же час виконували його кожен на свій лад, виводячи на перший план або опускаючи ті чи інші деталі і розпоряджаючись різцем або граючись, вільно, або більш скуто. Індивідуальність творчої манери майстрів і різний рівень їх таланту будуть відчуватися постійно, до якого б виду домовик різьби ми ні зверталися.
Підвіконні дошки. Варіанти «кучерявих лози». Глуха різьблення. Вул. Хохрякова 25
Надбрамна дошка з глухим різьбленням вул. Челюскінців, 13
Об'ємна накладна різьблення...
