ів тканини raquo ;. А оскільки плазма теж тяжіє до них, то шляху, що обрамляє їх інформація та обладнання - стають масштабної домінантою міського середовища і, схоже, ще багато років визначати масштабність міських ансамблів будуть дизайнерські компоненти середовища - реклама, ліхтарі і дороги.
Міська середу постійно оновлюється не стільки за рахунок будівництва нових будівель і споруд, скільки за рахунок свого дизайну. Обладнання та предметний комплекс середовища практично повністю змінюються кожні 20-30 років - з'являються нові побутові процеси, нові прийоми ландшафтної організації та малі форми, підземні та надземні переходи і т.д. І цей дизайнерський натиск сучасних візуальних компонентів середовища стає дедалі потужнішими, що робить вигляд обладнання, навіть в історичних районах, порівнянним за ступенем впливу з традиційними формами архітектурних і монументально-декоративних рішень.
Наприклад, реклама на міських вулицях фактично ліквідувала верховенство архітектури фасадів, а прийоми штучного вечірнього освітлення змінили умови сприйняття міських ансамблів.
Інша, не менш злободенна проблема, характерна для багатьох міст Росії: це умови формування засобами об'ємної архітектури тканини сучасного міста. На даний момент дозвіл на будівництво того чи іншого об'єкта виробляється в основному по відповідності його генерального плану генеральному плану міста, нормативним і кількісних обмежень ділянки. З цього приводу справедливо висловився О. Боігас: По всій Європі протягом цих останніх тридцяти років генеральні плани обгрунтовували розкладання міст, відсутність у них соціальної та фізичної цілісності, їх розпад на окремі гетто і прокладали шлях кримінальної спекуляції незабудованої землею raquo ;. Автор даного висловлювання справедливо пропонує проектувати не плоскі генплани, а об'ємні структури міста, квартал за кварталом raquo ;, поєднуючи їх один з одним. Більш детальне об'ємне моделювання на початкових етапах проектування, а також на етапах затвердження генеральних планів міст дозволило б наочно демонструвати професіоналізм, правоту майстрів і відсутність даних характеристик їх діяльності. Таким чином могла б вирішуватися проблема естетичної якості архітектури, а не просто її функціонального змісту і фізичних параметрів.
У результаті існування подібних проблем і відсутності пошуків їх вирішення ми маємо свідомо викидні території та агресивні архітектурні об'єкти, що підлягають, мінімум, реконструкції ще в процесі будівництва, а максимум - знесенню. Агресія архітектури спрямована проти існуючого укладу міста, а також і проти окремої людини, менталітет якого розвивався відповідно до його життям в даному місті.
Серед причин такого ставлення суспільства до сучасного російському місту і його архітектурі можна відзначити наступні: по-перше, комерціалізація будівництва, як самоціль, підкріплена маркетинговими дослідженнями, бізнес-планами, що не враховують культурно-етичних чинників, моральної довговічності об'єктів; по-друге, вироблення практикою стандартного спрощеного і економічного типу будівлі цілком прийнятна для менталітету людей, вихованих на типовому будівництві. Сучасний російський замовник не прагне до індивідуальності свого об'єкта, для нього є нормою факт схожості його будівлі на будівлю його конкурента.
Висновок
Проблеми сучасного російського міста виходять далеко за рамки архітектури. У такому випадку архітектор і містобудівник можуть вирішувати багато, але не всі проблеми, пов'язані з урбанізацією і архітектурою. При справжньому динамізмі у розвитку наук, технологій, техніки, зміні моди, мислення архітектор не може рекомендувати або нав'язувати які-небудь відомі стильові прийоми в формоутворенні, перетворювати на догму існуючі сітки вулиць, кварталів. Але об'єктивні характеристики, критерії оцінки архітектурної творчості і сучасних міських об'єктів все ж варто шукати.
Якщо звернутися до висловлювань теоретиків різних епох і культур, то можна зустріти наступні думки з приводу формування міста і його вигляду. О. Боігас пропонує в світлі проблем реконструкції Барселони методологічні рекомендації: ... архітектура повинна в першу чергу враховувати форму міста та ландшафту і брати участь у створенні їх нової конфігурації .А.І. Каплун у своїй книзі Стиль та архітектура пропонує шукати нові можливості реалізації фундаментального поняття стиль raquo ;, перетворюючи епохальні характеристики стилю в індивідуальний художній мову, що відповідає вимогам часу. У сучасному трактуванні в якості основи для формування індивідуального художнього стилю варто було б розуміти регіональні, національні, кліматичні фактори, що впливають на формоутворення.
До. Лінч, автор книги Образ міста raquo ;, пропонує формувати символіч...
