оботі. Тільки це вже людина сповнений кілька інших почуттів. В особі цього солдата майстер прагне передати все те, внутрішнє спустошення і свідомість людини побачив страшні сцени безглуздих і жорстоких смертей. Ймовірно, художник на прикладі одного військового хоче показати долю цілого покоління простих російських вояк, яким судилося розквіт своїх років провести у страшних муках. Проте варто зауважити, що в героях творів Леоніда Романовича Сологуба присутній щемлива душу патріотизм. Ці люди не знають чому саме вони стали жертвами кривавої м'ясорубки Першої світової війни, але вони точно знають, що вони б'ються, за згорьовану Батьківщину. Робота «Поранені» зайвий раз підтверджує те, що герої малюнків, не скаржаться, а покірливо й сумлінно виконують свій обов'язок.
Закінчив війну Л. Р. Сологуб у званні поручика. У грудні 1917 р він був звільнений від військової повинності, а з лютого 1918 був звільнений від військової служби по проханню Академії мистецтв. Його замальовки, частково опубліковані в журналі «Нива», а так само послужили основою виставки «На війні», що відбулася в Імператорської Академії мистецтв. Значущою подією для художника ознаменувався 1919 він одружився Ганні Миколаївні Красильщикова, яка була молодшою ??дочкою відомого підприємця Миколи Михайловича Красильщикова. Хочеться підкреслити один цікавий факт, що стосується культури Кубані. Справа в тому, що матір'ю Ганни Миколаївни, була Єлизавета Олексіївна Красильщикова. У 1906 р В. А. Сєров створив портрет Є. А. Красильщикова, який сьогодні є однією з перлин Краснодарського крайового художнього музею ім. Ф. А. Коваленко. У 1919р. Л. Р. Сологуб жив і працював у Катеринодарі. У нашому місті він з сім'єю проживав у будинку по вулиці Борзіковской, нині вул. Комунарів, д. 105. Тут він служив художником в осведомітельной-агітаційному відділенні Департаменту закордонних справ Особливої ??наради Добровольчої армії. У роки громадянської війни емігрує до Франції. Помер Леонід Романович Сологуб в Гаазі 17 липня 1956р. Варто зауважити, що тема Першої світової війни сьогодні носить особливо актуальний характер, адже в цьому році виповнюється рівно сто років з її початку. У селищі Роздолля Приозерського району Ленінградської області в квітні місяці відкрилася виставка «Пасхальна хроніка Великої війни». На ній вперше були представлені унікальні матеріали про свята в житті солдата. Зокрема, колекція листівок і журнальних малюнків, присвячених буднях війни.
На фронті в окопах солдати отримували подарунки, писали додому листи з великодніми привітаннями. Великодню звісточку в окопи доставляла і голубина пошта. Солдати співали і танцювали під гармошку на позиціях, все це можна побачити не тільки на фотографіях того часу, але й на ілюстраціях, поміщених в газетах і журналах воєнних років. Їх аналіз дозволяє зробити висновок, що на початку війни 1914-1915 рр. найпопулярнішою тематикою живопису військової повсякденності було зображення або подвигів солдатів, або мирного перепочинку. Особливе місце відводилося передачі релігійних почуттів росіян війною допомогою прийомів живопису. Саме тому ні мало місця на листівках тих років займали великодні або різдвяні сюжети з військовою тематикою: як відзначають Великдень на фронті: в окопах і на позиціях, поранені в госпіталі. Такі художні замальовки поміщалися в газетах і журналах того часу, вони стали новими сюжетами для листівок, які, як і великодня фотохроніка, відображали, як Цар христосування з солдатами, привітання солдатів і поранених з Великоднем, збір подарунків.
Сюжети картин першого року війни, як і хроніка в основному пов'язані з подіями в Галичині. Головний офіційний журнал, висвячував події війни, - тижневик «Літопис війни», в 1915 р два номери були присвячені Великодню. У них вміщено картини С.Ф. Колесникова «Червоне яйце в Галичині», малюнок Бутримовича «В Галичині Хресний хід у пасхальну ніч». А у пасхальному номері «Ниви» 1915 ще одна замальовка художника Колесникова «На Великодня в Галичині». Саме ці картини, по суті, були і першими рекламними плакатами благодійних акцій, масово проводяться у всіх куточках Росії у великодні дні під гаслом «Червоне яєчко в окопи». Таким чином, дані полотна не лише передавали хвилини військової радості, але і відображали як релігійність російського солдата, так і благодійність російського народу.
Саме автори газетних і журнальних малюнків, на жаль, до цих пір багато їх імена, мало кому відомі, внесли величезний внесок в передачу атмосфери війни. Основне місце на їхніх полотнах займають ні битви і битви, а військова повсякденність.
У цьому плані особливо цікава творчість Сергія Арсенійовича Виноградова (1869-1938) До початку ХХ ст. він сформувався як блискучий пейзажист, його ім'я добре було відомо серед петербурзької і московської богеми. З початком російсько-японської війни Сергій Арсенійович починає захопл...
