ранку палітру пожирнее [...]. Згодом я дізнався від самого Брюллова, що він ужив на виконання свого портрета 2:00 ... В»Повна неупередженість трактування образу кидається в очі: художник написав себе без таких частих в автопортретах манірності або пози. Натхненне обличчя, тонке після хвороби, тривожний погляд, безсило, сумно опущена красива рука - все це ланки портрету-біографії, присвяченого долі художника-поета, надломленого сучасної йому дійсністю. Цей портрет (разом з іншими кращими роботами в тому ж жанрі) цілком відповідає високій оцінці творів Брюллова, яку дав В. Г. Бєлінський. Високо цінуючи В«нашого геніального художникаВ», Бєлінський писав, В«що дзеркало далеко не так вірно повторює образВ», як робота Брюллова, В«тому що це буде вже не тільки портрет, а й художній твір, в якому схоплено не одне зовнішню схожість, але і вся душа оригіналу В».
Пізно портретам, виконаним Брюлловим в Росії, дуже поступаються останні картини, навіть такі відомі, як В«Бахчисарайський фонтанВ» або В«Солодкі води поблизу КонстантинополяВ». Вони виконані з неабияким технічною майстерністю, не позбавлені живих спостережень, але бідні думкою. У них немає радості життя, творчого захоплення, які присутні в більш ранніх роботах. В«Бахчисарайський фонтанВ» (1838-1848, Всесоюзний музей А. С. Пушкіна, Ленінград) був написаний в пам'ять зустрічей з Пушкіним, творчість якого Брюллов високо цінував (фігури Зареми і Марії поміщені, однак, в оточення, яке не має нічого спільного з ханським палацом у Бахчисараї). В«Солодкі води поблизу КонстантинополяВ» - велика акварель, з низкою сюжетних мотивів, дроблять багатофігурну композицію на окремі цікаві сцени. p align="justify"> Навесні 1849 Брюллов виїхав лікуватися за кордон, супроводжуваний своїми учнями Желєзнова та Лукашевичем. На острові Мадейрі, потім в Іспанії, він знову став працювати. p align="justify"> Останні два роки його життя пройшли в Італії. Щойно приїхавши до Риму, Брюллов звернувся до недавнього події, все ще повного сенсу для італійського народу: його захопила думка про картину В«Політична демонстрація в Римі в 1846 роціВ» (ескізи знаходяться в Тамбовському краєзнавчому музеї та у зборах Б. М. Штерна в Ленінграді ). Ідейно-художні шукання Брюллова в останній період життя були повні несподіванок. Від політичних подій Італії, від теми народного торжества він переходив до похмурого пафосу найскладнішої композиції В«всеразрушающего часВ» або до сентиментально-салонним алегорій В«Затемнення сонцяВ» (зустріч Аполлона-сонця і Діани-місяця в небі), В«Діана, несомую на крилах ночі В»і т. п.
У непримиренній суперечності з цими композиціями знаходяться побутові сцени, виконані сепією, що отримали назву В«Ладзароні (неаполітанської бідноти) на березіВ».
Правда, зараз відомо тільки три таких сцени, але й цього достатньо, щоб судити про чудових можливостях пізнього брюлловского творчості. Вони безперечно виконані під самим живою ...
