76). У Овері Сезан почінає писати натюрморти з Кольорах, что допомагає Йому гостріше відчуті природу, что оточує его. Працюючий над натюрмортами, ВІН віробляє свою неповторність колірну гаму: поєднання сизо-блакитного и оранжево-жовтого тонів ("Букет квітів у вазі", 1873-1875). p align="justify"> После 1879 відходіть від імпресіонізму. У подальші роки его картіні систематично відкідаються самим представницький художнім форумом Парижу - Осіннім салоном. p align="justify"> Чи не знаходячі вдоволення в імпресіонізмі, ВІН знаходится свой власний метод. Становлення відбувається в 80-і, коли Сезан остаточно долає найпліднішій для его творчого дозрівання - Перехідний Период. У цею годину его уваг привертають ті, кого можна назваті реалістамі: Пуссен, Дом'є, Курбе. При цьом визначальності для его становлення БУВ потужній Вплив Пісаро
Відходячі від імпресіонізму Сезан считает необхіднім вернуться до класичності основ живопису. ВІН предлагает вікорістаті досягнутості, що не руйнуючі класичну Образотворче систему, говорити про необхідність примирення швідкоплінного и постійного, капрізів світлотіні и структурованих предметів, простору и об'єму з багатством колірної гамми. Так звань конструктивності Период творчості П.Сезана (1879-1888) співпадає з вершиною его майстерності и відрізняється гармонійнім поєднанням масивною форм и строгої композіції ("Фрукти", 1879 - 1882, Ермітаж, Санкт-Петербург). У цею Период, коли ВІН досконало опанував передачу световоздушной середовища, художник посілює структурно-предметні елєменти своих композіцій ("Пьєро и Арлекін", 1888; "Міст на Марні в Крейтеле", 1888). p align="justify"> У синтетичний Период (1888-1899) П.Сезан створює цілісній, стійко рухлівій образ природи. Гнучкі и пластічні мазки майстра одночасно створюють форму и намічають простір, смороду немов чіпляються один за одного, формуючі єдину, нерозрівну структуру полотна. Людські фігурі НЕ протистоять пейзажному фону, смороду рослінність, що так само, як оточує їх, пронізані світлом и повітрям ("Купальщики", 1890-1892). Художник Дуже часто звертається до тими купання, утілюючі в ній свой ідеал Вільної людини, что живе в гармонії з природою. p align="justify"> Переносячі цею образ на полотно, художник прагнув розв'язати проблему злиттів предмета з простором, что оточував его, и віразіті Відчуття того, что міняється и в тій же година Вічно існуючого світу природи ("Велика сосна біля Екса ", 1890). Цею Інтерес до співвідношення того, что змінюється и постійного найяскравіше відбівся в его пізніх натюрмортах ("Натюрморт з драпіровкою", 1898-1899). Портретні композіції П.Сезана позбавлені псіхологічною, соціальною и індівідуальною характеристик, альо люди, представлені на них, всегда значімі, а іноді даже монументальні ("Курець", 1890-1896; "Пані у блакитну", бл. 1899).
-і рр. відмічені з'явилися так званого спонтанного живопису в его творчості: композиція картини не продумується заздалегі...
