і імпресаріо Віктора Дандре lt;http://ru.wikipedia/w/index.php?title=%D0%94%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5,_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80amp;action=editamp;redlink=1gt;. За легендою останніми її словами були: «Приготуйте мій костюм лебедя!». У 2009 році ці слова були винесені в заголовок російського фільму «Про смутку, тузі і очікуванні смерті».
.Балет «Жізель»
Дивитися Балет №7
Квиток №18
.Танец Епохи Відродження
Епоха Відродження розвинула побутовий танець і перетворила його в сценічний танець, який став початком появи балету. В Італії і у Франції з'явилися перші приклади спектаклів, звані балетом («Балет про Орфея» (1489)), вони включали танець, музику, вокал і словесні монологи. У танцювальних сюитах виконувалися танці: вольта, Гільярд, сальтарелло, куранта.
Епоха Відродження дала Європі перші імена вчителів танців, які одночасно були й теоретиками та істориками. Фабріціо карозії «Іль балерина» (тисяча п'ятсот вісімдесят одна), про танцювальному мистецтві Англії можна дізнатися з творів Шекспіра «Ромео і Джульєтта», «Венеціанський купець». Популярні побутові танці в епоху Відродження - контрданс, ірландська чечітка, джига. В одних країнах переважали міфологічні сюжети балетів, у Франції були популярними алегоричні балети з «геометричними» і «фігурними» танцями. У 1581 році італійський музикант Бальтазаріні склав перший французький балет «Цирцея і її німфи».
В епоху Відродження були особливо поширені маскаради (танці в масках), карнавальні ходи, подання на міфічні сюжети. У Франції та Італії почали гастролювати невеликі трупи танцюристів, вони спочатку виступали на балах, а потім і в театрах. В кінці XIV - початку XV століть вчитель танців Доменікіно де Феррарі склав трактат «Про мистецтво танцю і танцю», де визначив п'ять елементів танцю: ритм, манера триматися, ділення танцювального майданчика, пам'ять, елевація. Мабель Долмесі досліджує танці в Іспанії та Італії XV - XVII століття. У 1463 році Гульєльмо Ебрео склав «Трактат про мистецтво танцю», де радив погоджувати рух з ритмом, УСТАНАВЛЕВАЕМ музикою. У 1465 Антоніо Карнацано зазначив у своєму трактаті «Книга про мистецтво танцювання про моду на балет». В 1604 Чезаре Негрі написав книгу «Нові винаходи балету», де він застосовував вже всі п'ять позицій ніг, але не давав їм визначення і долею танцю вважав передачу почуттів душі в рухах тіла.
.Вацлав Фомич Ніжинський
Вацлав Ніжинський народився в 1889 році в Києві, в сім'ї танцівників балету. Його батьки - Елеонора ятрити і Томаш (Фома) Ніжинський, поляки за національністю, танцювали у Варшавському імператорському театрі. Потім батько виступав у різних російських містах. Іноді з ним танцював і Вацлав. У 1898 році він вступив до Петербурзьке театральне училище в клас С. Легата. Рано виявив видатні здібності і ще дитиною часто виступав на сцені Маріїнського театру. У 15 років справив фурор своїм виконанням партії Фавна в балеті «Ацис і Галатея». Після закінчення в 1907 році училища, був прийнятий в трупу Маріїнського театру і відразу висунувся на положення першого танцівника, незважаючи на свою не зовсім балетну зовнішність - невеликий зростання, зовсім стрункі ноги з надмірно розвиненою мускулатурою.
Але на сцені Нижинский перевтілювався - з'являлася спритність, витончена грація, вчинене розуміння стилю. Глядачів вражали його стали легендарними стрибки і здатність зависати в повітрі. Він володів чудовим даром перевтілення, неабиякими мімічними здібностями. На сцені від нього виходив потужний магнетизм, але в повсякденному житті він був боязким, мовчазним і малообщітельним людиною. Ніжинський став партнером М. Кшесинской, О. Преображенської, Т. Карсавіної, А. Павлової. Танцював головні ролі в постановках М. Фокіна «Павільйон Арміда» (Білий раб), «Єгипетські ночі» (Раб), «Шопеніана» (Юнак).
Був несподівано звільнений з трупи театру за те, що самовільно наділ у «Жизелі» костюм, що повторював історичний німецький костюм XIV століття: сильно обтягнуте трико шокувало публіку і викликало сум'яття. Виступ Ніжинського на запрошення Дягілєва в першому «Русском сезоні» відразу ж принесло йому славу. У 1909-1913 роках Нижинский був провідним солістом «Російських сезонів». Він виконав головні ролі в Фокінской постановках «Карнавал», «Шехерезада», «Петрушка», «Нарцис», «Дафніс і Хлоя» та інші. У 1912 році станцював головну роль в поставленому ним же самим балеті «Післеполудневий відпочинок фавна». У 1913 році поставив для трупи Дягілєва балети «Ігри» та «Весна священна». Постановки Ніжинського викликали суперечливі оцінки глядачів і критики, стали основою для розвитку балет середини XX століття. У цьому ж році Нижинский покинув трупу. У 1914 р Нижинский організував власну трупу, яка виступала в Лондоні без особливого успіху. Повернувшись в балет Дягілєва в 1916 році, Ніжинський поставив для трупи балет «Тіль Уленшпігель», з яким «Російські...
