Зелений тут символізує духовну чистоту, щирість і початок нового життя.
В обох епізодах, коли герой приходить до Олені Іванівні, присутній чорний колір. Він піднімається по «чорної» сходах «темною і вузькою», в темну квартиру старенької:
«Мешканка оглядала з щілини прийшов з видимим недовірою, і тільки виднілися її виблискували з темряви глазки», «Молода людина переступив через поріг в темну передпокій», «Сходи були темна і вузька,« чорна », але він все вже це знав і вивчив, і йому вся ця обстановка подобалася: у такій темряві навіть і цікавий погляд був безпечний ».
Ці сходи зустрічається уві сні, який приснився Раскольникову після того першої розмови з Порфирієм і після появи міщанина, який назвав героя «убівца».
Чорний символізує невідомість, загадку. Він ще не прийняв рішення і не впевнений в тому, що готовий на вбивство заради ідеї. І коли він приходить вдруге, «два гостро і недовірливі погляду втупилися на нього з темряви». Тоді він вирішується ступити в цю темряву і невідомість. Бахтін у «Проблемі поетики Достоєвського» аналізує цей сон і пише про цікаву особливості автора ставити героя на поріг:
«У наведеному сні Раскольникова простір отримує додаткове осмислення в дусі карнавальної символіки. Верх, низ, Сходи, поріг, передпокій, майданчик отримують значення «точки», де відбувається криза, радикальна зміна, несподіваний перелом долі, де приймаються рішення, переступають заборонену межу, оновлюються або гинуть.
Дія в творах Достоєвського і відбувається переважно в цих «точках». Внутрішнього ж простору будинку, кімнат, далекого від своїх кордонів, тобто від порога, Достоєвський майже ніколи не використовує крім, звичайно, сцен скандалів і розвінчань, коли внутрішній простір (вітальні або залу) стає заступником площі. Достоєвський «перескакує» через обжите, влаштоване і міцне, далеке від порога, внутрішній простір будинків, квартир і кімнат, бо те життя, яку він зображує, проходить не в цьому просторі. Достоєвський був найменше садибно - домашньо - комнатно - квартирно - сімейним письменником. У обжитому внутрішньому просторі, далеко від порога, люди живуть біографічної життям в біографічному часу: народжуються, переживають дитинство юність, одружуються, народжують дітей, старіють, помирають. І через це біографічне час Достоєвський також «перескакує». На порозі і на площі можливо тільки кризовий час, в якому мить прирівнюється до років, десятиліттях, навіть до «мільярду років» (як в «Сні смішної людини»).
Якщо ми тепер від сну Раскольникова звернемося до того, що відбувається в романі вже наяву, то переконаємося, що поріг та його заступники є в ньому основними «точками» дії.
Насамперед Раскольников живе, по суті, на порозі: його вузька кімната, «труну» (десь - карнавальний символ) виходить прямо на майданчик сходи, і двері свою, навіть йдучи, він ніколи не замикає ( тобто це незамкнуте внутрішній простір). У цьому «труні» не можна жити біографічної життям, - тут можна тільки переживати кризу, приймати останні рішення, вмирати чи відроджуватися (як в гробах в «Бобков» або в труні «смішної людини»). На порозі, в прохідній кімнаті, що виходить прямо на сходи, живе і сім'я Мармеладова (тут, на порозі, коли Раскольников привів п'яного Мармеладова, він вперше зустрічається з членами цієї сім'ї). У порога убитої ним баби лихварки переживає він страшні хвилини, коли по інший бік дверей, на майданчику сходів, стоять прийшли до неї відвідувачі і смикають дзвінок. Сюди він знову приходить і сам дзвонить в дзвінок, щоб знову пережити ці миті. На порозі в коридорі біля ліхтаря відбувається сцена напівпризнання Разумихину, без слів, одними поглядами. На порозі, біля дверей у сусідню квартиру, відбуваються його бесіди з Сонею (а по інший бік дверей їх підслуховує Свидригайлов). Ні, зрозуміло, ніякої необхідності перераховувати всі «дійства», совершающиеся на порозі, поблизу порогу або в живому відчутті порога в цьому романі.
Поріг, передпокій, коридор, майданчик, сходи, щаблі її, відкриті на сходи двері, ворота дворів, а поза цим - місто: площі, вулиці, фасади, кабаки, кубла, мости, канавки. Ось простір цього роману. І, по суті, зовсім ні того, який забув про порозі, інтер'єру віталень, їдалень, залів, кабінетів, спалень, в яких проходить біографічна життя і відбуваються події в романах Тургенєва, Толстого, Гончарова та інших. Звичайно, таку ж організацію простору ми виявимо і в інших романах Достоєвського ». (Бахтін Михайло Михайлович Проблеми поетики Достоєвського raquo ;, глава жанрові та сюжетно-композиційні особливості творів Достоєвського raquo ;, 1972)
Білий колір ми зустрічаємо у сні Свидригайлова. Він бачить дівчинку-утопленицю, яку осквернив і тим самим погубив.
Бахтін пише, що образ приниженої...
