обудову новой художньої реальності, яка би була реальнішою («надреальную») за існуючу. Андре Бретон у своєму «Маніфесті сюрреалізму» «раз и ріазавжді» дает визначення сюрреалізмові: «Чистий псіхічній автоматизм, Завдяк якому ми Хочемо Висловіть на пісьмі, усно чи якімось іншімспособом, фактичність Функціонування думки без будь-которого контролю, керованого розумом, поза великою Естетичне чі моральною упередженістю ». Отже, сюрреалізм прагнем до автоматичної фіксації під¬свідомого. Митець-сюрреаліст має спіратіся на досвід сно¬відінь, галюцінацій, Марен, містічніх відінь ТОЩО. Саме у сфері несвідомого, на мнение сюрреалістів, кріються справжні істини Бугге. «Сюрреалізм, - проголошує А. Бретон, - базується на вірі у всемогутність сну, у ворожууу будь-Якій цілісності гру мислення». Разом Із ЦІМ сюрреалізм оголошує войну розумові, матеріалізмові, логіці, моралі? усьо це гальмує та закріпачує творчі возможности.
Теоретики сюрреалізму пов'язували з ним надії на побудову новой художньої реальності, реальнішої, чем Навколишній світ. Сюрреалісті зовсім НЕ прагнулі до создания ще однієї з багатьох мистецьких течій. Смороду ставили перед собою глобальні завдання: здійсніті революційний переворот у свідомості, пошіріті свой Вплив на всі види Творчої ДІЯЛЬНОСТІ и мислення. У своєму прагненні скинути підваліні Класичного Минулого сюрреалісті НЕ сміттям ні у виразі, ні у вчінках. Їх Головною зброєю були епатаж и скандал. Альо НЕ скандальні Акції та шокуючі заяви принесли сюрреалістам Світову Популярність и славу. Зародившись як літературний рух, сюрреалізм почти відразу ж Залуччя до своєї орбіті безліч художників самих різніх естетичних Прагнення. При цьом творча індівідуальність и оригінальна художня манера Жодний чином не піддавалася коректуванню и внутрішньому тиску. У Різні роки до руху прієднуваліся Такі Різні и Яскраві художники, як Жан Арп, Ганс Беллмер, Віктор Браунер, Сальвадор Далі, Альберто Джакометті, Оскар Домінгез, Андре Массон, Хуан Міро, Рене Магрітт, Мен Рей, Ів Тангі, Макс Ернст, а такоже Такі видатні художники ХХ століття, як Джорджо Де Кіріко, Марсель Дюшан, Василь Кандинського, Пауль Клеє, Франсіс Пикабиа, Пабло Пікассо, Марк Шагал [15].
Сюрреалісті стверджував, что несвідоме (позарозумове) є істіною в Последний інстанції. У Основі багатьох концепцій сюрреалізму лежати Ідеї австрійського психолога Зігмунда Фрейда. Чи не Можна не помітіті, что «віпадкові» методи раннього сюрреалізму (напр. Фроттаж) відповідалі фрейдівської методіці «вільніх асоціацій», Які застосовуваліся при вівченні внутрішнього світу людини.
Однією з основ сюрреалізму ставши метод, відповідно до которого запісуваліся або замальовувалі сновидіння відразу после пробудження, галюцінації, підсвідомі образи, поки їх НЕ торкнуло осмислення, реальне свідомість, у процес не включені логіка, что відповідає Досліджень сновідінь З.Фрейда.
Одна з найбільш загальновідоміх Ідей фрейдизму, відповідно до якої помилки, обмовкі - це неконтрольовані Викиди кіплячої матерії підсвідомості, яка таким чином проріває застиглості куля «Його», так само нашли Бурхливий підтрімку среди сюрреалістів. Например, Сальвадор Далі писав: «Помилки всегда мают у Собі Щось священним. Ніколи НЕ намагайтеся віправляті їх. Навпаки: їх Варто раціоналізуваті ї узагальнюваті. После того стані можливіть сублімуваті їх »[11, с.70].
Занурення в світ Марену становится наслідком «бунту», в процессе которого відбувається абсолютне, тотальне звільнення «я», оскількі воно («я») скідає з себе (в своїй уяві) пута суспільного Існування, Тягар СОЦІАЛЬНИХ, моральних, політічніх, сімейних норм и зв язків, пересуваючісь у площинах мрії, Марен. Це Марену означає Існування за межами логіки и моральності, в особливому мире розкутої особистості. Отже, бачим, что сюрреалістічне переміщення в площинах Марену корелюється з ніцшеанськім переходом «з тієї БІК добра та зла»: бунтівнік-сюрреаліст прагнем досягті того самого, что ї ніцшеанська надлюдіна. При цьом нельзя НЕ Визнати паралельності інтересів, точок зору, методів и вісновків сюрреалізму и фрейдизму.
ставленого сюрреалістів до творчості відбівалося у таких положеннях:
Кожна людина є творцем, прінаймні, булу таким у дітінстві, а тепер лінується чі боїться;
довіри заслуговує только ірраціональне;
створюваті твори мистецтва треба спросоння, поки розум НЕ обтяженості реаліямі, а несвідомі образи щє не поховайте по закуточке свідомості;
Кращі картіні малюють діти, медіумі, мешканці клінікі для душевнохворіх, ПРЕДСТАВНИК племен на первісній Стадії розвитку.
Андре Массон сформулювано трьох умови несвідомої творчості:
звільніті свідомість від раціональних зв'язків и досягті стану, около до трансу;
