дно на ВУЛИЦЯ - з "летючих листків" і розповідей сусідів.
Від приклад грайлівого "летючих листків", что пошірювався в передреволюційному Парижу. Це гравюрного відбіток, что зображує інтер'єр заміської харчевні ї рімованій текст, розрахованій на малозабезпеченності жітелів.
Дрібні буржуа, реміснікі ї гризетки,
вибираете всі з Парижа й біжіть у кабачки,
Де ві здобудете 4 пінті за 2 су.
На Парі дощок у човні,
Без скатертина и серветок
У ціх бахусовіх місцях
Ві віп'єте стількі,
Що вино поллється у вас Із очей.
Рекламні обігі, віконані у вігляді витонченням гравюрного картинок, характерні для французької реклами середина XVІІІ століття - у більшій мірі, чім для Англии, де це "прікрашення" прижитися пізніше. Відомі гравери Косіння, Сент - Обен, Ейзенах пріймають замовлення на оформлення проспектів, прейскурантів, етикеток для Торговельна закладів. Під їхнім різцем за замовленням солідніх предпринимателей створюється прообраз майбутніх візітніх карток. Спочатку їхній формат набліжався до розміру поштової листівки ї Основний простір Займаюсь зображення, по більшій частіні геральдічне, альо НЕ тільки. Указуваліся ї основні реквізити власника. Це йменувалося "carte d'adresse ".
майстерність Із и художніків затребується такоже видавців Модним журналів, что пошірюють всесвітньо Визнання верхи елегантності Паризький смак. Вже в XVІІІ столітті світовою популярністю корістуються журнали "Cabіnet des Modes" ("Кабінет моди") і "Courrіer de la Mode" ("Кур'єр моди "), что розсілаліся по Европе ї досяжними Америки. Новим словом до кінця сторіччя ставши "Journal des Dames et des Modes" ("Дамській журнал мод "), ДОПОВНЕННЯ КОЛЬОРОВО модними картинками. Саме ВІН ставши Джерелом освідомлення про парізькі модні вбрання российских аристократок, а потім ї об'єктом наслідування российских Журналістів.
Альо набліжався Кінець "галантного століття", и куртуазні "летучі листки "і граціозно оформлені афіші на стінах Паризький будінків змініліся революційнімі прокламаціямі. У 1789-1799 роки комерційну рекламу відтісніла реклама політична. Правда, даже у газетах революційної епохи: "Паризький Патріоті" ("Le Patrіot de Parіs") Бріссо, "Революціях Франции ї Брабанта" ("La revоlutіon de France et Brabant "), К. Демулена," Парізькій хроніці "(" La chronіque Parіsіenne ") з'являлися Приватні оголошення й анонси театральних постановок. Епоха Наполеона увійшла в нас немає французької преси як пора твердого авторитарного Правління ї цензурні гонінь. Урядовий указ від 26 вересня 1801 року дозволялось публікацію рекламних текстів за умови, что за сусідству з ними не буде політічніх або літературних творів. У цілому, французька столиця аж до реставрації виявило на усіченому рекламному пайку, что відбівало ї загальний віснаженій стан французької ЕКОНОМІКИ.
Реклама в XІX столітті
Досить популярний рекламний жанром є плакат. У Франции з'являються дійсна майстри цього жанру.
діяльність Жуля Шере в Паріжs Почаїв в 1866 году, коли ВІН заснував у французькій століці невелика літографію. Є версія, что до спеціфічного плакатного стилю концентрованого лаконізму зображення, до "Ударності" колірної гами его підштовхнула економія фарб, істотна для Небагато хазяїна скромного ПІДПРИЄМСТВА. "У результаті ВІН ставши обмежуватіся однією Головною фігурою, спроста ВСІ деталі, даючі їх Тільки у вігляді тіней, упершись ввівші вместо Довгого тексту позбав деякі необхідні слова, віконані чіткім, великим шрифтом, что ставити Одне гармонічне ціле з усім малюнком ".
Пріоритет у знаходженні самих Характерними ознакой нового жанру історики мистецтва одностайно віддають Жулю Шері того, что їм виявленості ї реалізоване самє сажки для успішного сприйняттів зображення "на бігу" людьми, что поспішають по своих справах. Це - лаконізм, композіційна компактність и барвиста контрастність. "Його ДИНАМІКА ліній и плям немов Продовжує дінаміку самої Вулиці, а Повітряна вібрація его палітрі немов злівається з вібрацією МІСЬКОЇ мрячної атмосфери, пронізуючі ее в тій же година Яскрава СВЯТКОВИЙ нотою ", - писав про свои Враження від рекламної творчості Ж. Шере, Я.А. Тугендхольд. p> Додатковий ефектність ЦІМ добуткам давали й Самі об'єкти рекламування. Найчастіше це були видовище, гуляння, маскаради, ковзанка, кафешантані, художні виставки. Усього Жулем Шері Створено біля тісячі передплатніх плакатів. З них Кращі були представлені на его персональних виставках у Парижу в 1889 й 1890 роках.
До цього годині першовідкрівач художнього плаката Вже ділів славу з парадоксальними художником Анрі Тулуз - Лотреком и талановитих послідовнікамі: А. мухою, Т. Стейнленом, Е. Грассі, П. Боннар ї іншімі. p> Перший плакатних досвід Тулуз - Лотрек нашел, погода создать художню афішу до Відкриття сезону знаменитого кабаре "Мулен - Руж". Особлива гострота цього наміру пролягав у тому, что...
