кви. В«Поспішно вмиваючись і з смиренням одягаючись у найпоганіше свою сукню і стареньку мантію, здригаючись від свіжості, Наташа виходила на пустельні вулиці, прозоро освітлені ранкової зорею В».
Зоря - схід сонця, початок нового дня - стала для Наташі початком нового життя. В«... Щасливий день настав, і коли Наташа в цей пам'ятне для неї неділю повернулася від причастя, вона в перший раз після довгих місяців відчула себе спокійною і НЕ тяжіють життям, яка мала відбутися їй В». І знову з'являється колір непорочності, чистоти. Наташа В«заново народиласяВ». p> Толстой показав не тільки свою героїню в кольорі, але саме в Наталчині сприйнятті ми бачимо інших героїв роману. На це не здатні ні Соня, ні Елен. Це не тільки доповнює образ самої Наташі, але і дає нам можливість яскравіше представити інших героїв.
Для цього достатньо згадати В«нічні розмови Наташі з матір'юВ», які В«були одним з найулюбленіших насолод матері і дочи В». І мати, і дочка раді спілкуванню. Саме з цього епізоду ми дізнаємося, що Борис для Наташі - вузький як годинник столові - вузький, сірий, світлий. Чи зручний у спілкуванні така людина, позбавлений широти характеру, широти розуміння інших, та ще до того ж він - сірий і світлий. Але визначення світлий не наповнювався світлом і сонцем, воно втягнуто в коло слова сірий. Сірі люди - нецікаві, непомітні, звичайні, неясні. Ось ми і розшифрували характер Бориса, на підставі квітів, інтуїтивно виділених Наташею. p> А П'єр у Наташі окреслено яскраво і виразно: синій, темно-синій з червоним. У ньому чітка визначеність і радість червоного кольору, звично співвідносного в російській мові з чимось добрим, святковим, веселим (червоний дзвін, червоне сонечко, весна красна). Якщо Наташа говорить про П'єр, що В«він четвероугольнийВ», не те, що Борис В«вузький, як столові годинник В». У П'єра велика, добра, вселюбящая душа. p> Зауважимо ще, як кольоровий образ може стати смисловим. Мелькнувши, здавалося б, випадково в дитячому белькоті, колірний образ П'єра - синій з червоним - виникає знову в сцені гадання.
Ворожачи, дівчата думають про князя Андрія, в його військовій формі і синій, і червоний колір. Але це кольори не князя Андрія, а П'єра. Випадково, одним штрихом, трохи наміченим, немов вчиняється предсказаніе6 доля дарує Наташі іншого судженого, того, який постав у напівдитячого белькоті самої Наташі - синій, темно-синій з червоним.
Наташа змінить сама своєї любові до князя Андрія. І в цьому проступок, в цьому нещастя Наташі особливо яскраво виділена роль Елен.
У самій Елен все оманливе: вона посміхається тієї світлої, ясної, гарною посмішкою, якої посміхається всім. Як обдумано, награно кожен її рух: В«сіла на крісло біля дзеркала, мальовничо розкинувши складки свого оксамитового плаття В». Химерність, пишність і не тільки майстерність, але і штучність підкреслена в манері одягатися нещирою, порочної Елен.
Байдужна красуня радить Наташі, яка обирає собі сукню з модисткою, зробити таке, яке вже є у ній самій - В«плаття з газу кольору металуВ», прозорою, що оголює тканини, але оманливого кольору важкого металу. Колір металу - сірий, світлий - характеризує Елен, як Бориса, вона безбарвна душевно, хоча і красуня.
Ми майже завжди бачимо Елен в білому кольорі, хоча білий - це колір непорочності, невинності, чистоти, але в той же час насиченість цього кольору викликає загасання емоцій - з'являється відчуття стерильності, беземоційності.
Як воістину великий письменник, Л. М. Толстой було хорошим психологом, знавцем людської душі, людської психології. Він інтуїтивно вгадав характер героїв, використовуючи в їх описі колірні відтінки. Як послідовник великою плеяди російських і зарубіжних письменників і поетів, він продовжив використання кольору як психологічного образу в створенні героїв. Ось чому ми так чітко кожен для себе бачимо Наташу. Бачимо її внутрішнє В«ЯВ», її характер. p> Надзвичайно цікавим прикладом епітета, який переслідував Толстого протягом усього його життя, був "ліловий". Цей нав'язливий колір пленяюще діяв на нього, і майже в кожному своєму творі Толстой офарблював їм найрізноманітніші предмети, починаючи від людей і кінчаючи польовими квітами.
Під час від'їзду Николеньки до Москви (у "Дитинстві") - у всьому повітрі була якась курна імла, горизонт був сіро-лілового кольору "(гл. 14). Під час хлібної прибирання (там же) пливли "біло-лілові хмари" (гл. 7). Під час грози ("Отроцтво", гл. 2) насувалася велика хмара була "темно-лілова." ... Листя видавалися на "ліловому" тлі (там же). p> Бабуся (у "Юності", гол. 4) носила незвичайний "ліловий" бант ... Під час поїздки в Кунцево ("Юність", гл. 21) Николенька бачив залеглих над березняком "важку лілову хмару "... p> Поверхня річки, на яку так любив дивитися Николенька ("Юність", гл. 32), бувала часто "Лілувато" ... p> "крислатими реп'ях з неприродно ліловими колючими квітками грубо зростає в...
