ртикалі. Під другому і третьому реченнях мелодичний голос переходить з одного голосу в інший, утворюючи приховану мелодію. Інтонаційно найбільш виразним є друге речення твору, в якому і знаходиться основна кульмінаційна вершина (16т):
З позиції метро-ритму мелодія відрізняється плавним розміреним рухом, рідко виникає пунктирний ритм (найпростіша фігура: четвертна з точкою - восьма, в повільному темпі). Говорячи про ладових особливостях теми, слід згадати, що твір П.І.Чайковського написано в тональності G-dur, з наступною модуляцією в паралельну тональність e-moll. Мелодичний голос в більшості своїй діатонічен. Однак, зустрічаються і хроматичні звуки (12т, партія сопрано):
У даному творі таяться справді казкові можливості тембрової виразності. Тембр знаходиться в певній Залежно від ансамблевого поєднання голосів по вертикалі. При їх повному злиття (динамічному, метроритмическом, дикційна) утворюється чудова палітра звуків та їх поєднань. Для найбільш якісного злиття рекомендується особливу увагу звернути на тиху динаміку, а також точне інтонаційне прочитання музичного матеріалу.
При розподілі музично - тематичного матеріалу між хоровими партіями композитор звертає нашу увагу на яскраво виражений мелодичний голос (спочатку в партії сопрано, потім підголоски в партіях тенора, баса) і рівнозначно розвиваються три інших. У зв'язку з тим що композитор використовує гомофонно-гармонічну фактуру (у поєднанні з хоральної) викладу, на кожну хорову партію лягає приблизно однакова навантаження.
Вище ми вже згадували про те, що твір написано в тональності G-dur - E-moll. Зупинимося тепер більш детально на ладів-тональних особливостях твору.
Якщо перша пропозиція є однотональний, то в другому відбувається тривалий перехід до паралельної тональності e-moll. Третя пропозиція - це сфера нової тональності і повне закріплення в ній, а також затвердження мінорного ладу. У другому реченні відбуваються відхилення в тональності e-moll, a-moll, G-dur. У висновку другої пропозиції відбувається модуляція в тональність e-moll. Таким чином, тональний план можна визначити як: G - Е - а - G - А - е
У 22 такті другий ступінь G - Dur - прирівнюється до субдомінанті подальшої тональності e-moll, потім слід модулирующий акорд D65, з подальшим закріпленням і появою домінанти нової тональності (25т).
У першому реченні зустрічаються акорди:
Т - D - II - D/II (Секвенція) - II6, II, Д6, Т, II2, VI6, II2, Д6, Т, Д7, Т
У другому реченні:
Т, Д43/VI, VI, Д9/II, II64, Д7/II, II, Д9 (звернення), VI43, VII6, Т, II2, VII7, II64 = s, Д, Д65-t, II65, Д7, t
Третя пропозиція:
t (органний пункт) з достатком неакордові звуків.
Таким чином, ми бачимо, що П.І.Чайковський обходиться досить простими гармонійними засобами, але робить це так майстерно і вміло, що краса звучання фактури в цілому, вражає своїм багатством фарб, умінням диатониче...
