емброва забарвлення звуку досягалася тим, що частина хору співала закритим ротом. Завдяки цим методам Жаров значно розсовував рамки своєї творчості. Його душа вимагала простору, щоб тепер перейти вже до художнього втілення задуму.
Чуйним серцем він вловлював внутрішній зміст виконуваного твору і видавав його назовні - мімікою, лаконічними жестами. "Скупість" жестикуляції його навчив С. В. Рахманінов, відомий не тільки як композитор і виконавець, але і як диригент; за цієї умови завжди існував прихований потенціал, використовуючи який Жаров міг стрімко розвинути динамічне звучання хору з найніжнішого pianissimo в нищівних forte. У цьому й полягала своєрідність Жарова як диригента. На концертах він уникав шаблонного виконання. Улюбленою хитрістю його було: "Публіка знає, що ми тут співаємо forte, а ми їх проведемо і заспіваємо piano ". Було потрібно просто дивитися на маестро і ловити кожен його погляд. Тут вже кожен співак мимоволі стає співтворцем диригентові. p> Починаючи з 1923 року хор давав тисячі (у прямому сенсі слова) концертів по всьому світу, в концертних залах і для Високих особ ... Але жодного разу не виступав у Радянському Союзі, хоча мрією і самого Жарова і співаків (а їх за всю історію хору змінилося близько 300 осіб) було бажання повернутися до Росії, щоб нагадати про Її колишньої славі. Але цього так і не сталося. p> Ми можемо лише припускати, що могло чекати жаровцев в Росії. Адже один раз хор таки отримав можливість виступати перед переважно російської аудиторією.
Це було в Ризі на початку лютого 1928 року. Популярність хору вже до того часу була такою, що замість обіцяних трьох концертів довелося давати шість. Публіка носила хор у прямому розумінні слова на руках - з вокзалу до готелю, звідти на концерт, після концерту розтягувала хористів по гостях. В один з недільних днів хор співав літургію в кафедральному соборі. Величезний собор не міг вмістити і третини всіх присутніх на богослужінні. Після служби архієпископ Іоанн (Іван Поммер, нині прославлений у лику священномучеників) благословив хор іконою. На службі брав участь приїхав з Естонії настоятель Псково-Печерського монастиря єпископ Іоанн (Булін). Від імені монастирської братії він вітав хор. Починаючи з 2 лютого всі російські газети були повні статтями про донцах, звітами про концерти. У редакції однієї з газет приймалися замовлення на фотографії донців. На одному з концертів був присутній майже весь дипломатичний корпус. На питання дирекції хору міністру, чи може хор у майбутньому розраховувати на концерти в Ризі, той відповів категоричною відмовою, пославшись на те, що Латвія - це не Росія. Але незважаючи на таке сліпе завзятість влади козаки залишали Ригу з теплим почуттям: вони немов побували в Росії - так тепло вітало їх російське населення.
Ми не зупинятимемося на всіх досягненнях хору-можна сказати коротко, що це був постійний успіх, тріумф російської музики в православних храмах та концертних залах усього світу.
<...
