ікавий тим, що це одне з тих творів, в якому з особливою ясністю виражені всі основні протиріччя, достоїнства і недоліки творчого методу імпресіоністів. Художник гостро і точно схоплює мить'' потоку життя'' великого міста: невизначене мелькання - пульсацію і як би відчутний глухий шум вуличного руху, вологу прозору мглістость повітря, що ковзають по неспокійно вигнутим голим гілкам платанів промені нежаркого лютневого сонця, що пробивається крізь легку плівку вологих сіруватих хмар, трохи затягують свіжу блакить неба. Це артистично пильний погляд, кинутий у вікно художником, спостережною і чуйним до трепету життя. Саме такий підхід художника до своєї творчості змушує глядача відчувати себе учасником події, зупинитися і задуматися над філософією навколишнього його життя. p align="justify"> Пейзажі Моне дуже тонко передають світлову життя природного середовища і досягають миттєвої цілісності її сприйняття. Разом з тим не можна не бачити, що художника вже не турбує проблема розкриття картини світу в його внутрішньої цілісності, велич і значущості його існування. Його також мало хвилює передача глибокої внутрішньої зв'язку образів природи не тільки з відчуттями і враженнями артистично чуйного спостерігача, а й з глибокими переживаннями, роздумами людини, що живе в рідній йому природі. p align="justify"> Звичайно, в кращих пейзажах Клода Моне це програмне оголення не тільки сили, а й обмеженості його творчого методу майже не позначається. Так,'' Вітрильна човен в Аржантеї'' (1873-1874 р., Лувр), виконана в оливковато - бузкової, трохи сріблястій гамі, тонко передає предсумеречний світло імлисто-хмарного схилу літнього дня і м'які поезію цього тихого і трохи замисленого стану природи . Прекрасно зображено схвильоване море, що піниться біля скель, в картині'' Скелі в Бель-Іль'' (1886 р., ДМОМ). Але не тільки краса природи приваблює глядача в цій картині. Швидше єднання природи і людини. Піщано мілина, простори моря, вітер, що пахне водоростями, який розбиває хвилі об громади скель і вутлі суденця, що грають у небезпечні ігри з цим вітром - безроздільним господарем морських просторів. p align="justify"> Момент етюдності, котрий простежується в принциповій відмові від розрізнення самої живописної техніки і художніх завдань підготовчого начерку і завершеної картини, не міг у своєму послідовному розвитку не привести до певних результатів. Перехід від найбільш цінного для нас етапу 70-80-х рр.. до більш формального пізнього етапу у творчості Клода Моне намічається вже в його роботах-серіях, присвячених певному сюжетному мотиву: серії'' Копиці сіна'', 1886 (одна з робіт в Ермітажі) і'' Руанські собори'' 1893-1895 (дві - у Москві, ДМІМ).
Зображуючи копиці сіна або Руанский собор в різний час дня, Клод Моне прагне з особливою точністю вловити і передати відмінність освітлення, різний стан атмосфери, різне відчуття'' дихання'...
