вільно поєднувалися один з одним, їх пропорції і деталі варіювалися, змінювалися. В основі оформлення фасадів та інтер'єрів пам'яток архітектури класицизму і бароко лежить ордерна система.
1.3 Ордери в архітектурі Відродження
Нові форми, корінням йдуть в античне мистецтво - колони, 'капітелі і антаблементи, купола і собори, а також орнамент, - стали прикметами Відродження в архітектурі. Як слова нової мови, вони визначили його стиль. У його основу лягли ордера, система пропорцій і декор.
Характерним елементом античної архітектури була колона. На неї дуже схожий її двійник - пілястр, який по суті і є колона, виступає зі стіни, тільки плоска. За своєю досконалою і витонченої обробці це був свого роду шедевр. Через те, що циліндричне тіло колони в середній частині витягнуто, здається, що вона тоншає. Щоб згладити це враження, стовбур колони вінчав стрілчастий фронтон. Як статуя, вона лежала на базі, з'єднана з нею ліпним п'єдесталом. Колону вінчала капітель, і вона неодмінно несла, як спогад про примітивної дерев'яній архітектурі, горизонтальний антаблемент, що складається з трьох елементів - архітрава (латинською - architrab, головна балка), фриза і виступаючого карниза. Арки і колони античного будівлі, наприклад, Колізею, були самостійними, незалежними один від одного елементами. (Илл. 1) Їх накладали на будинок, що не з'єднуючи один з одним; арки спочивали на опорах, колони перебували перед цими опорами і підтримували антаблемент, що примикає до арок. У Середні століття колона не зникла, але була зведена до найпростішого варіанту - циліндричній опорі без капітелі, без пропорцій - головним чином, її функція полягала в тому, щоб нести арки, так як антаблемента практично не було. [3]
Основоположник Відродження та архітектури Брунеллески насамперед повернувся до античних опорам. Вже в 1421 р. на фасаді Оспедале дельї Інноченті у Флоренції він помістив портик з колонами. Але тут ще збережений середньовічний звичай, згідно з яким колони несуть арки. Пізніше Брунеллески фланкували портик великими каннелированной пілястрами, на які поміщав суцільний антаблемент: так в архітектуру з пошаною повернулися головні елементи античності. В інтер'єрах сакристии в Сан Лоренцо (илл. 2) і капели Пацці (илл. 3) Брунеллески пустив антаблемент над пілястрами. У нефах Сан Лоренцо і Санто Спирито він пішов на компроміс між античністю і середньовічними традиціями, помістивши сегмент антаблемента між великими аркадами і колонами нефа. Але в прибудовах Сан Лоренцо він знову з точністю слідував античному правилу - пілястри несуть суцільний антаблемент, до якого зверху примикають аркади капел, що відкриваються між пілястрами. Це ознаменувало повернення до мови античності. Сегмент антаблемента, винайдений Брунеллески, залишився звичайним «трюком» для виправдання арок над колонами. Повернення до антаблементу, заміна декоративних гірлянд аркад геометричній строгістю і суцільними горизонтальними елементами стали характерними рисами Відродження.
Брунеллески і його послідовники не могли не помітити, що пропорції колон варіюються залежно від їх «орнаменту» (використовуючи термін Вітрувія), тобто від типу з'єднаних з ними капітелі і антаблемента. Вивчення античних руїн і трактату Вітрувія привели до відродження теорії, що визначала різні типи капітелей і антаблементом. А разом з цим відродилися й самі ці типи. Їх, як і в античності, визначав тип орнаме...
