ч з великоруським племенем розвиває він на полі науки і мистецтва, для яких так щедро його наділила природа, свою духовну самобутність у всій природного оригінальності її прагнень ».
На західноукраїнських землях, що перебували під владою Австро-Угорщини, досягнення українського театрального мистецтва були дещо скромніші. Російський народний театр, заснований при товаристві «Руська бесіда» 1864 року, з більшим чи меншим успіхом продовжував свою діяльність і в кінці XIX в. І.Франка в статтях «Наш театр», « Російський театр » та інших з гіркотою зазначав, що в Галичині « панує повна відсутність ясної думки і розуміння драматичного мистецтва », що галицький театр з артистичного боку стоїть невисоко. Керівництво театром здійснювали люди часом некваліфіковані, підлаштовуючись під міщанські смаки невибагливої ??публіки. Вони вимагали менше показувати на сцені селян, а якщо і показувати, то « підчищених », в підфарбованих ситуаціях. Великий недоліком була надзвичайна строкатість репертуару, в якому переважали примітивні мелодрами, перекладні п'єски - фарси, німецькі та французькі оперети не вистачало національної класики. «Театральна мізерія»- Так характеризував Франко стан речей у західноукраїнськомусценічному мистецтві наприкінці XIX століття.
2. Видатні драматурги XIX століття
На 90-ті роки припадає майже вся творчість Франка - драматурга. Саме в це десятиліття письменник, за власним свідченням, « задумав кинутися головою на поле драматургічне ». З-під його пера з'являються « Украдене щастя » (1893), «Учитель» (1894), «Камінний душа» (1895), « Сон князя Святослава » (1895), «Будка ч. 27» (1896), «Майстер Черняк» (1896). Для розвитку театру і драматургії, крім оригінальних п'єс, велике значення мали виступи І. Франка як історика і теоретика драматичного мистецтва, театрального рецензента. У ряді статей про український театр і драматургії («Російський театр в Галичині», «Наш театр», «Російський театр», «Іван Тобілевич (Карпенко-Карого)», про творчість російських і зарубіжних драматургів (Пушкін , Островський, Гете, Шекспір ??та ін.), в листуванні, рецензіях висловлені цінні теоретичні міркування, підтверджує і доповнює художня практика драматурга.
Концепція Франка - теоретика драми вибудовується на принципах матеріалістичної естетики, принципах реалізму і народності, розумінні того, що театр має бути « школою життя »,« важелем розвитку і освіти ». Звідси критичні оцінки творчості драматургів, «бояться всякого реалізму, як діти залізного вовка». Категорію драматичного Франко трактує як особливу естетичну форму усвідомлення протиріч дійсності і насамперед суспільних протиріч. Через ставлення окремих людей, їх індивідуальні долі виражається доля народу, доля суспільства. Між теоретичних питань Франко більше уваги приділяє саме суспільної функції драми як її родової ознаки.
Першочерговим особливістю естетичної природи драматичних жанрів, їх якісного змісту є, за Франком, наявність драматичної дії, динамічної і цілеспрямованої, він тлумачить драму як « позначене органічне дійство, а не ряд сцен ». Розглядаючи конфлікт як розкриття ідеї в дії, пружину сценічної дії, Франко вважає головними такі « колізії драматичні, яких ми самі є свідками, які відбиваються на нашій власній шкурі ». При сценічному втіленні п'єси письменник вимагає передусім « психологічної та історичної правди замість ...
