був майстерним атлетом, Антей черпав сили при дотику до землі. Геракл був змушений вступити у двобій з Антеєм. У запалі боротьби Геракл помітив, яким чином сили його супротивника відновлюються, підняв Антея над землею, і тримав доти, поки той не сконав.
1.3 Скульптурна група перед Палаццо Веккіо «Геракл і Какос» (тисяча п'ятсот тридцять чотири) роботи Баччо Бандінеллі. Декорації для палаццо Маручеллі-Фенці кисті Себастьяно Річчі, ескіз для залу Геракла «Геракл і Какос»
картина скульптура геркулес декорація
На прикладі цієї роботи ми можемо простежити зародження маньєризму у Флоренції. Маньєризм (італ. Manierismo, від maniera - прийом, манера), течія в європейському мистецтві шістнадцятого сторіччя, що зародився в лоні мистецтва італійського Відродження і відбило криза ренесансних гуманістичних ідеалів. Майстри маньєризму культивували уявлення про нестійкості світу, хиткості людської долі, що знаходиться у владі ірраціональних сил, прагнули немає стільки слідувати природі, скільки виражати внутрішню ідею образу, народженого в душі художника. Стилістичні особливості маньєризму: навмисне порушення перспективи, експресія поз і мотивів руху, колористичні і світлотіньові дисонанси, спотворення анатомічних пропорцій фігур - все це виражалося у прагненні не слідувати природі, а спиратися на смаки і особливе бачення художника. Пластична надмірність, що граничить з витонченістю, ставала самоціллю, в жертву красі окремої деталі була віддана естетична цілісність.
Баччо Бандінеллі (1488/93-1560), з самого початку своєї творчої діяльності тісно пов'язаний з сім'єю Медічі (недарма під час повстання 1527 року він був змушений тікати з Флоренції), виступає як творець придворного напрямки , у флорентійській скульптурі.
Прагнучи підкреслити холодну ідеальність образів, він приходить до навмисної сумарності трактування обсягів, граничної заглаженность поверхні мармуру (улюбленого матеріалу Бандінеллі), ідеальної плавності контурів, що додає скульптурній формі абстрактність, позбавляє її пластичної наповненості.
Колосальна скульптурна група Бандінеллі «Геракл і Какус», поставлена ??в 1534 р на площі Синьорії і претендувала на суперництво з «Давидом» Мікеланджело, позбавлена ??і героїки і справжньої монументальності: статуї відрізняються натуралістичної грубістю, неприродна і невиправдана напруженість мускулів робить фігуру Геракла скутою І всохла, особи уподібнюються гротескним маскарони, загальний силует групи вкрай невиразний.
Розглянемо сюжет картини.
Переправляючись через Лігурійські Альпи, Геракл прорубав дорогу, по якій могло пройти його військо і обози. Крім того, він розгромив всі зграї розбійників, які орудували на перевалі, провідному в місцевість, яка зараз називається Цізалишйская Галлія і Етрурія. Тільки пройшовши по всьому узбережжю Італії та переправившись в Сицилію, він зрозумів, що йде невірною дорогою. Римляни говорять, що, досягнувши Альбула, яка згодом стала називатися Тибром, він був зустрінутий царем Евандро, колись вигнаним з Аркадії. Увечері Геракл переплив через рiчку, женучи стадо перед собою, і ліг відпочити на траву. А поруч, у глибокій печері, жив величезний жахливий триголовий пастух на ім'я Какос, син Гефеста і Медузи, який мав славу нещастям і ганьбою Авентинського лісу і вивергав полум'я з усіх своїх трьох ротів. Людські черепи і руки звисали зі склепінь його печери, а підлога була вистелена кістками його жертв. Поки Геракл спав, Какос викрав у нього двох найкращих биків і чотирьох телиць, яких, тримаючи за хвости, приволік в своє лігво.
З першими променями сонця Геракл прокинувся і відразу ж помітив пропажу худоби. Провівши якийсь час в безплідних пошуках, він вже збирався погнати залишилися тварин далі, але тут одна з викрадених телиць замичала від голоду. Пішовши на звук, Геракл прийшов до печери, вхід до якої загороджує скеля, та така велика, що її навряд чи могли б зрушити десять запряжених разом биків. Але Геракл відсунув скелю, наче це був невеликий камінчик, і, не злякавшися полум'я, яке вивергав Какос, схопився з ним і знищив.
. 4 Статуя «Сплячий Геракл» Баччо Бондінеллі. Державний Ермітаж
Інша робота Баччо Бандінеллі Сплячий Геракл raquo ;, дата створення якої невідома, також виконана у властивій скульптору гіпертрофованої манері. Та ж неприродна і невиправдана напруженість мускулів сплячої людини робить фігуру Геракла задерев'янілість. Занадто широкий торс, перебільшена міць героя, напружені м'язи зовсім не створюють враження сплячої людини.
Треба сказати, що є художники, яким просто не пощастило, і Баччо Бандінеллі в їх числі. Йому не пощастило з самого початку. Репутації Баччо Бандінеллі сильно зашкодило сусідство його «Геркуле...
