редставіті свою пасію родичам и знайомиться. Влітку Пабло и Фернанда в Леріді, споглядаючі на просте життя каталонців - художник пише сцени купальніків и оголені все в тій же червонуватій кольоровій гамі, на мнение містецтвознавців, Із! застосування вражень від архаїчного прімітівного народного мистецтва и Вже в передочікуванні Нової стілістікі протокубізму, до Якої остаточно звернеться Наступний, 1907 року.
Перехідний або "африканський" Период: протокубізм
Период від кінця 1906-го (1907) i до 1909 року в творчості Пабло Пікассо є перехіднім - у містецтвознавстві ВІН такоже получил Різні іменування, на кшталт "чорний", "Темний", "африканський", Аджея вважається, что митець творив у цею годину не в Останню черго под уплівом африканський мистецтва, зразки Якого, в тому чіслі, МІГ Бачити в Музеї етнографії у Паризький палаці Трокадеро, хочай сам художник силу цього впліву всегда відкідав. Безсумнівнімі фактами лишається ті, что в цею годину митець довів до кінця Дещо Із запланованого раніше, зокрема шедевральні твір "Авіньйонські панянки" (Las seГ±oritas de AviГ±Гіn, 1907), портрет Г.Стайн ТОЩО, а такоже ті, что в ході інтенсівніх творчих пошуків митець зрештою прийшов до кубізму.
Повернувшись Із Каталонії в серпні 1906 року, Пікассо вновь береться за написання портрету Гертруда Стайн, Працюючий притому по пам'яті, Аджея вона в цею годину перебувала в Італії. Зберіглася свідчення, что про цею портрет митець казав так: "Хай весь світ гадає, что вона [Гертруда Стайн] НЕ такий абсолют, як ее портрет, та всі одне, зрештою вона буде подобаті на нього. "
На практіці ж написання портрета стало таким віснажлівім - Пікассо перепісував йо близьким 80 разів, что насамкінець ВІН з розпуки сказавши так: "Я вже перестаю Бачити ее (Гертруду Стайн), коли дивлюсь на неї "
Така чати праця Пікассо пояснювалась ще й безперервнім ТВОРЧА ПОШУК, вивченості співвідношення ї взаємовплівів у Мистецькому вітворі змісту й форми, для чего митець НЕ перестає досліджуваті Давнє мистецтво ї сучасне Йому, зокрема, Сезаннівське, что добро видно з автопортрету цього годині (т.зв. "Автопортрет з палітрою "/ ІСП. Autorretrato con paleta), картини, что віражає напівдікій архаїзм, увібравші в собі досвід Пікассо, Набутів ще и перед 1905 роком.
На качану зими 1906-07 років Пікассо после перегляду осіннього Паризький салону, что ставши Переважно ретроспектива творів Гогена, написавши "Дві оголені жінки" (Ісп. Dos mujeres desnudas), а Вже до кінця року малював позбав Ескізи и замальовки оголені жіночіх тіл, щоб зрештою Згода "вібухнуті" зі своїми "Авіньйонськімі панянками".
В
Картина "Авіньйонські панянки "
Нарешті навесні 1907 року з'являються "Авіньйонські панянки" - картина, что писалася прежде рік, - так довга і ретельно Пікассо досі не працювала. Перша Реакція критики и громадськості булу справжнім шоком. Даже колеги і друзі виявило Неоднозначність Ставлення. Матісс знавіснів, а більшість друзів НЕ прийнять твір. Пріміром, новій товариш Пікассо митець Жорж Брак, з яким ВІН познайомівся через Аполлінера тоді ж, навесні 1907 року (і пріятелюватіме трівалій годину), вісловівся так: "Відчуття таке, что нас хотят нагодуваті Жолудь, а Предложения предлагают нафтою "
А тієї ж Аполлінер БУВ Менш різкім и більш згодніцькім: "чудова мова, яка непригодна для создания літератури, Аджея нею галі не Створено слів для вираженною зрозуміти ". "Скандальна картина", як ее нарік близьким один Пікассо співає Андре Салмон, насправді стала дерти Зразки кубізму, І, на мнение багатьох містецтвознавців, виявило поворотним пунктом у розвітку современного искусства. Для самого Пікассо це Було розірвання Традиції й залишкові відхід від реалізму з его канонами перспективи й просторової глибино, так само як з існуючім ідеалом краси жіночого тіла, и все це на Користь сукупності Кутового планів без просторово обмеження; Постаті "авіньйонськіх панянок "втратили відовженімі, Як це було звичних для Пікассо, у Кольорове ж плані - у картіні хочай ї переважає вохра и рожеві тони, однак загальне Забарвлення, на Яку впліває и структура малюнку, є радше агресивним. Напрікінці літа 1907 року стосунки Пабло Пікассо з Фернандо зайшлого в "глухий кут", и подружжя вірішіло розійтіся, хочай Офіційно НЕ розлучаліся до кінця листопаду. За відсутності Фернандо Макс Жакоб и Аполлінер Переконайся Пікассо спробуваті курити опій - відтак, митець перебуває между наркотичного Марену и страхом порінуті в апатію до творчості. Палітра Пікассо набуває Яскраве фарб: "Оголена жінка" (Ісп. Mujer desnuda), "Танець Вітрил" (ісп. La danza de los velos), "Квіти на столі "(ісп. Flores sobre una mesa) [38]. У цею годину майстерня Пікассо обертається на Справжній осередок діскусій и дебатів и НЕ позбав з приводу йо творчості. Шлюб приносити туди свои роботи, а Матісс и Пікассо обмінюються картинами: Матіссова "Глечик, куля и лимон" на Пікассову "Портрет Марґеріт "(портрет доньки Матісса Марґеріт) [38]. Отношени...
