ішніх покоїв, а також фасадів будинків, церков та ін; майолікові кахлі і деталі для печей і камінів; теракотові фігури, вази та ін; порцелянові телеграфні і телефонні ізолятори і всі предмети для електропроводки; фаянсові сантехнічні предмети (чашки, умивальні дошки, ванни тощо).
Порцеляновий завод Ф. Я. Гарднера
Після придбання заводу і вивчивши ринок, М. С. Кузнєцов на вербілковской фабриці випускав в основному чайні та столові сервізи, а також окремі предмети старих гарднерівського форм. Для церков випускалися лампади, свічки, люстри, чаші. До 100-річчя Бородінської битви були випущені тарілки, чашки, сухарниці, блюда, вази тощо з зображенням епізодів Вітчизняної війни 1812 (рис. 8). К. 300-річчя дому Романових були випущені вироби із зображенням російських панночок, баринь і бояр в одежах XVI-XVII ст. (Рис. 9). У великій кількості фабрика випускала анімалістичні скульптуру невеликого розміру (коней, верблюдів, ведмедів, собак, кішок, птахів та ін.)
Дульовський фарфоровий завод
Наприкінці XVIII століття за кордоном був перейнятий і спосіб прикраси виробів з фарфору перекладними малюнками - Декалькоманії, що давало можливість різко збільшити тираж ходових виробів. Асортимент продукції був великий і досягав 900 найменувань (мал. 10). Багато види продукції, зокрема так звана Кашгарская друк, абсолютно витіснили з ринків Персії, Афганістану, Монголії та інших азіатських країн фарфор з країн Європи. Випускалася також продукція у народному стилі - вази, блюда, сервізи з декоративним розписом великими кольоровими плямами зазвичай червоного, синього, зеленого кольорів; декоративні скульптурні композиції, статуетки, церковне начиння.
Конаковскій фарфоровий завод
З порцеляни робили чайні та кавові сервізи та штучну посуд: блюдця, лялькові, чайні прилади, цукорниці, слівочніци, склянки, чашки, чайники. Одночасно у виробництві знаходилося до 20 фасонів чайних сервізів. З фаянсу виготовлялися столові сервізи і штучна посуд: миски, ікорниці, гуртки, салатники, сухарниці, тарілки, фруктовниці, чашки і пр. З майоліки робили скульптуру, попільнички, глечики, вази, кухлі (рис. 11), корзини для фруктів, горщики квіткові (рис. 12), слівочніци, дзеркала, табурети, барила, свічники, чорнильниці, курильні прилади.
Випускалася також на Тверський фабриці така продукція, як каміни, печі, кіоти, іконостаси. Ціни на вироби були високими, камін білий коштував 175-800 руб., розписаний фарбами - 950-965 руб., Приблизна вартість іконостасу з установкою на місці була від 6000 до 7200 руб. і вище. Незважаючи на ціни, церковна продукція знаходила попит і в Росії, і за кордоном. "Фаянсових-емалеві іконостаси і кіоти представляють собою новина і досить охоче приймаються російськими церквами, оскільки вони міцніше дерев'яних і не вимагають ремонту і позолоти знову ", - говорилося в рекламному проспекті фірми. Щонайменше в 37 містах і селах були встановлені іконостаси Кузнецовської фабрики, серед них: Санкт-Петербург, Бежецк, Царицин, Єсентуки, Казань, Торжок, Кронштадт, Саратов, Новочеркаськ. br/>
4. Стиль розписів
Кузнецовський фарфор відрізнявся бездоганним технічним виконанням і вишуканим декором. У цьому порцеляні різко зменшуються, а то й зовсім зникають області золочення. Він стає більш демократичним з оформлення і доступним за ціною. До кінця XIX століття виробництво порцеляни стає масовим. Повсюдно впроваджуються механічні прийоми, зображення роблять штампами, трафаретами, отводкой, деколькоманіей.
Слід зазначити, що кузнєцовський фарфор завжди орієнтувався на смаки споживачів.
Ще при Т.Я.Кузнецове по ярмарках регулярно розсилалися прикажчики для вивчення попиту, так що промисловці завжди були добре обізнані про потреби покупців.
4.1 Фарфор масового виробництва
Для масового порцеляни використовувалися прийоми плоскою розпису нескладними мотивами рослинного орнаменту. Це і квітки троянди, і ромашки, а також неодмінна додавання вусиків і гілочок ("рокачек").
Упродовж сімдесяти років найбільшим попитом користувався "агашечний" фарфор: посуд з порцеляни з розписом у вигляді яскравих Розанов, наносимо на виріб пальцем, яку придумала якась Агафія, від імені якої і пішла назва цього стилю.
Основними використовуваними квітами для розпису такого порцеляни були червоний, зелений і золотий. Відомі такі назви малюнків як "прозолоть червоне клеймо "," прозолоть синє тавро "(малюнки витіюватих гілочок), "Кобальт синє тавро" (більше пишний, соковитий і дзвінкий малюнок). p> Зазначимо, що здешевлюючи виробництво виробів, майстра все одно використовували кращі традиції російського порцеляни.
На розпису заводів Кузнєцова М. С. вплинув стиль розпису граднеровского порцеляни. Деякі декори копіювали майсенської квіткову і стрічкову розпис, але існували і власні мотиви: "розан" і "шипшина", так що букети гарднерівського порцеляни воістину носили риси російської самобутності. ...
