роль у характеристиці головних дійових осіб. Задумана як комічна опера, вона відрізняється за жанром від В«музичних драмВ», але і ця опера часом обтяжена побічними мотивами філософських міркувань. У своїх статтях Б. Асафьєв писав: В«У розвитку творчості Вагнера робота над опероюВ« Мейстерзінгери В»- вкрай важливий етап; можна сказати, що це було епохою звільнення від світоглядного і творчої кризи ...В»
Закінчивши В«Нюрнберзьких мейстерзингеровВ», Вагнер повернувся до роботи, якою він займався з перервами більше 20 років, - тетралогії В«Кільце НібелунгівВ», що складається з 4-х опер. В«Золото РейнуВ» - передісторія подій, розповідь про прокляття, що тяжіло над богами і людьми. В«ВалькіріяВ» - драма батьків головного героя Зігфріда. В«ЗігфрідВ» - події юності героя і В«Загибель БогівВ» - загибель Зігфріда, який віддав життя за щастя світу, стверджуючи безсмертя. Філософія В«Кільця НібелунгівВ» близька Шопенгауером, герої з самого початку вже приречені. Художні достоїнства музики великі й багатобічні. Музика втілила титанічні стихійні сили природи, героїку відважних помислів, психологічні одкровення. Кожна частина тетралогії відзначена неповторними рисами. Опера В«Золото РейнуВ» виявляє свіжість в образотворчих засобах і в трактуванні казково-міфологічного сюжету. У В«ВалькіріїВ» барвисто-описові епізоди відступають на задній план - це психологічна драма. В її музиці закладена величезна драматична сила, відображена героїка і поетична лірика, філософські роздуми т стихійна міць природи. Героїчна епопея В«ЗігфрідВ» найменш дієва, вона диалогична, в ній багато розсудливих бесід. Разом з тим в музиці цієї опери особливо велика роль героїчного початку, пов'язаного з образом сонячного світлого юнака-героя, який не знає страху і сумнівів, повного спраги подвигу, відважного і по-дитячому довірливого. Героїчні образи тісно пов'язані живописно-образотворчим початком. Барвисто втілена романтика лісу, повного таємничого шелесту, трепетних голосів і пташиного щебету. Трагедія В«Загибель богівВ» виконана контрастно напруженої зміною подій. Тут відбувається розвиток раніше створених образів. Як і в попередніх частинах тетралогії, особливою виразністю відзначені симфонічні картини, кращою з яких є траурний марш на смерть Зігфріда. Відмінності в жанрової спрямованості частин тетралогії зажадало багатостороннього використання виразних засобів. Але спільність тематизму і методів його розвитку скріпила частини тетралогії в єдине гігантське ціле. p align="justify"> В основі музики - система лейтмотивів (всього в тетралогії їх близько 100), немає розподілу на номери (наскрізне розвиток), грандіозний оркестровий четверний склад з величезною мідною групою. p align="justify"> Після В«Кільця НібелунгівВ» Вагнер приймається за створення останньої музичної драми В«ПарсіфальВ», яку назвав В«Урочистої сценічної містерієюВ». Він вважав його, не більше не менше, як свого роду релігійної церемонією, а аж ніяк не традиційною ро...
