ою точкою відліку в цієї вселенської системі координат (в ансамблі Во-ле-Віконт цієї ідеальної логіці заважав поперечний розташований басейн у кінці саду). p> Такі примітні елементи Версальського парку, як великі пологі сходи, величезні плоскі дзеркала басейнів, тераси зі статуями, вже присутні в парку Во-ле-Віконт, правда, в менших розмірах. У Версалі саме збільшення їх масштабу приведе до змістового зміни їх функцій та образності. Їх абстрактні площині стануть знаком абсолютної влади упорядочивающего природу розуму. p> Ленотр був прихильником так називемий класичного стилю в парковому мистецтві. У цьому відношенні він став вірним послідовником традицій, закладених династією Молей (Жак, Клод і Андре Молей) - художників саду і одночасно теоретиків, сформулювали основні принципи французького регулярного парку. При створенні паркового ансамблю Версаля Ленотр враховував їх досвід роботи над парками Тюїльрі і Фонтенбло, а також задум Жака Буассо - першого планувальника Версальського парку. p> Загальна містобудівна концепція міста Версаля, заснована на ідеї трьох проспектів, з'єднують палац Версаля з Парижем, Сен-Клу і Со, запозичена Ленотром у Л. Берніні, який вперше застосував принцип В«тризубаВ» в ансамблі вулиць, сходяться на Пьяцца дель Пополо (Рим) (2). Цей прийом уподібнення площі театральної декорації з проривами перспектив на площині ефектних декорацій фасадів будівель швидко знайшов популярність і став одним з характерних прийомів архітектури бароко. В ансамблі Версаля, однак, він отримав якесь нове осмислення в дусі класицистичного В«культу одиниціВ» (А.Л. Ястребов). Згодом аналогічний містобудівна прийом був застосований в Санкт-Петербурзі. p> У класицистичної парадигмі, яка виходить з принципу панування загального над різноманіттям життя, визнає єдиного Бога в якості основної аксіоми логічних побудов науки, постулює існування єдиного класичного зразка у сфері мистецтва, одиничність короля абсолютно природним чином була зведена в абсолют. Це з неймовірною наочністю було втілено в пластичної формулою, знайденої Ж.А. Мансаром, який довів задум Ленотра до логічного кінця, встановивши кінну статую Людовика Х IV в точці сходу тризуба доріг, - сам простір, його основні вектори як би закінчуються з під ніг абсолютного володаря світу. [4]
У будівництві виражені ідеї прогресивної для свого часу централізованої монархії, покінчила з феодальної роздробленістю держав і об'єднала Францію. Соціальна перебудова була пов'язана і з її господарським розвитком. Ці господарські успіхи Франції, передової країни XVII століття, відбилися і в самій техніці будівництва Версаля. p> Так, наприклад, Дзеркальна галерея палацу була не тільки вираженням шукань нових просторових і світлових рішень, вона повинна була демонструвати досягнення французької скляної промисловості, її перших перемог над Венецією. Три верхніх проспекту це не тільки завершення палацової перспективи, але і пам'ятник дорожнього будівництва. p> Нарешті, фонт...
