д, Агатові кімнати в Царському Селі, створені Ч. Камероном для Катерини II).
Мармурова зала в основному обсязі зберіг до наших днів всі особливості своєї унікальної первісної кам'яної обробки. Стіни залу ритмічно розділені чотирнадцятьма парами каннелированной пілястр рожевого тівдійского мармуру з бронзовими золоченими капітелями і базами. Орли білого італійського мармуру на гірляндах, що прикрашають стіни, нагадують про перший власника палацу. p align="justify"> Рельєфи роботи М. Козловського на тему Пунічних воєн Стародавнього Риму (В«Повернення Регула в КарфагенВ» та В«Камілл позбавляє РимВ») оповідають про вірність Вітчизні, про борг, самопожертву й довготерпіння великих полководців. Чотирнадцять круглих мармурових барельєфів, розміщених в люнетах по периметру залу, продовжують тему жертовного служіння вищим ідеалам, таку характерну для епохи Просвітництва. p align="justify"> Білий італійський мармур рельєфів, розташованих в простінках і над дверима, особливо виділяється серед звучною поліхромної обробки стін. Відтінки рожевого і вишневого тівдійского мармуру, жовтувато-сірого уральського, зеленого і жовтого італійського каменю гармонійно поєднуються з яскравістю лазуриту у великих площинах навколо рельєфів. Перекриття залу прикрашає мальовничий плафон С. Тореллі В«Весілля Амура і ПсихеїВ». Теплота дерева збережених набраних дверей з накладками золоченої бронзи вигідно підкреслює виразну фактуру каменю. p align="justify"> Справжнє архітектурне рішення Мармурова зала отримав в середині XIX століття, коли при реконструкції палацу міжповерхове перекриття (між 2-м і 3-м поверхами) було розібрано і зал став двусветная. Мальовничий плафон був піднятий на висоту 3-го поверху, і з'явилися бронзові з кришталем люстри. p align="justify"> Інтер'єри палацу перебудовують за проектом архітектора Олександра Брюллова. З тих часів зберігся весь ліпний декор перекриттів другого поверху. p align="justify"> Нове призначення і нове архітектурне і декоративне оформлення в 1840-х роках (1845-1849 рр..) отримав великий Білий зал. Широкі арки і хрестові склепіння суцільно прикрашені ліпними орнаментами готичного стилю. Групи колон штучного білого мармуру поділяють зал на три частини, будучи зорової опорою орнаментальним зводам. Шість високих венеціанських вікон другого ярусу, розміщених над прибудованої Дубовой галереєю, виходять у внутрішній двір, наповнюючи великий простір залу м'яким світлом. p align="justify"> На протилежній, західній стіні залу простінки з ліпним орнаментом приховують вікна третього поверху. Лаконічно і просто архітектор зумів зберегти фасад класицизму XVIII століття, знайти нове архітектурно-просторове вирішення інтер'єру і створити романтичну атмосферу в стилі свого часу, з'єднавши в ліпному оздобленні Білого залу складні готичні елементи та національні російські мотиви (фігури витязів і двоголових орлів).
Великокняжий Мармуровий палац, як і багато палаци ...
