Майстерність Шишкіна загальновизнано, техніка його настільки досконала, що викликає захоплення у глядачів і художників. <
В. В. Верещагін, подивившись етюд В«Сосни, освітлені сонцем. Сестрорецк В», сказав:В« Так, ось це живопис! Дивлячись на полотно, я, наприклад, абсолютно ясно відчуваю тепло, сонячне світло і до ілюзії відчуваю аромат сосни В». < А В«Ранок туманнеВ» І. М. Крамськой назвав В«однією з найвдаліших речей ШишкінаВ». Але не тільки в живописі він був майстер. Ще в 1857 р. художник захопився літографією, серйозно займався офортом, розробив новий в Росії спосіб гравірування - так званий рельєфний штрих, або В«опуклий офортВ», що дозволяє друкувати репродукції одночасно з текстом. Третій альбом його офортів (188б р.) назвали В«поемами в малюнкахВ». Та й самі малюнки, представлені на виставці Академії мистецтв, дивували, бо такого багатства чорного кольору в російського живопису ще ніхто не показував. В«Працювати щодня, відправлятися на цю роботу, як на службу. Нема чого чекати горезвісного вдохновенья ... Натхнення - це сама робота В», - говорив Іван Іванович своїм учням, коли керував пейзажної майстерні Вищого художнього училища при Академії мистецтв. p> Але все частіше і частіше на адресу творця В«Ранку в сосновому лісіВ», В«Золотої осеніВ», В«На півночі дикому ...В», ілюстратора книги Д. Н. Кітайгородова В«Бесіди про російській лісВ» сипалися звинувачення у перетворенні його в художника-фотографа. Незважаючи на успіх його персональної виставки, де були зібрані тільки чорнові етюди (300 шт.) І більше 200 малюнків, друзі наполегливо радили Шишкіну звернути увагу на виразні засоби при передачі світло-повітряного середовища. Художника звинувачували в тому, в чому він по молодості звинувачував Айвазовського, - в тиражуванні однієї теми, ремісництво та бездуховності. < <
У січні 1893 після відвідування, за бажанням царя Олександра III, біловезьких лісів Шишкін виставив 58 етюдів (з них 17 В«величезнихВ»), напрацьованих за літо й осінь. Глядачі і критики побачили, що Шишкін В«Не списався, не видихнув і в колориті він істинний віртуозВ». Художника засмучували нападки. Він ніби відчував, що жити залишилося недовго. Працював з якоюсь жадібністю й пристрастю. В«Таких тонів і правди фарб, як цього року, здається, ще не булоВ», - писали критики. В«Ви будете вражені дивовижним знанням кожного дерева, кожної травинки, кожної зморшки кори, вигину гілок, поєднанням стебел, листя в букетах трав. Але це не холодне вивчення ... Без щирої любові не можна дійти до такого точного знання ... Ні, Шишкін жив своїми деревами і травами В». <
Немов бажаючи залишити останню хорошу пам'ять про себе, художник писав свою головну картину, до якої йшов все життя. По суті, він весь час писав одне велике полотно, наповнене відчуттям радості дотик...
