ют Велике значення в моделюванні одягу, вплівають на зовнішній вигляд форми, ее віразність, декоратівність, образність, вибір основних тектонічніх характеристик формоутворення костюма (величину и масу форми, ступінь ее статічності та дінамічності).
Класичне Мистецтвознавство ПРОТЯГ ряду століть у віявленні сутності побудова форму (у Теорії просторових мистецтв) обходитися без категорії кольору. Колір домінував у жівопісі, в основному у великих колорістів минули, в архаїчному чг народному містецтві, ТОМУ ЩО в академічному жівопісі ВІН служив для ілюмінювання малюнки, что БУВ основою основ. Для всіх других Видів искусства ї Галузії художньої культури колір вважався Додатковий Засоби художньої віразності.
Теорія архітектури припускала Існування кольору в архітектурі (як колір матеріалу поряд з фактурами), відводячі головну роль простору, ОБСЯГИ, масштабності, тектонічності. Так, А. Гільдебранд обґрунтовував необхідність кольоровості скульптури тім, что в природному Барвиста оточенні вона В»не винних являти Якийсь прорив, а винна існуваті такоже як Барвиста враження ", (застерігаючі водночас від розфарбованості скульптури, допускаючи позбав тонування каменю и патінування бронзи). Це є природнім для представніків аналітічного мистецтвознавства, что знаходять опору своим суджень Головним чином у містецтві ренесансу, что считает колір "спеціальною частко Мальовнича досвіду" та й самому живопису відводіть службову роль "Стосовно просторова уявлення".
Народження художньої культури новітнього годині Визначи колір вже на рубежі ХІХ-ХХ століть як одну з могутніх реалій культури, протіставівші его велічезні віразні возможности в побудові художнього способу віхолощенності академічного ілюмінування малюнки в жівопісі, монохромності академічної архітектури та скульптури. Вперше колір одержує свое теоретичне обгрунтування як найважлівіша для просторових Видів мистецтва категорія форми, что володіє самостійною образною емоційною віразністю, у Доповіді У. Кандинського "Про духовне в містецтві", на Всеросійському з'їзді художніків у 1911 году. Кандинського узагальнів НЕ Тільки свой власний досвід, альо и колективний досвід бачення художніків рубіжної епохи початку XX століття, що не скутість академічнімі Забобон, что успадкувалі, среди найближче попередніків, імпресіонізм и постімпресіонізм, а такоже всі докласічне, архаїчне та народне мистецтво.
Багаторічні Дослідження взаємодії просторових мистецтв показали, что змістовно-функціональне поєднання тектонічніх ЗАСОБІВ формально реалізується в тріаспектній їх Єдності: просторова, пластичному и колористичності аспектах. Подальші Дослідження показали, что Неможливо розглядаті поза закономірностямі розвітку кольору НЕ Тільки безпосередно композіційну єдність різніх Видів искусства, но и їх стільові ї Історичні Зміни в культурі.
Психологічна колірна характерність стилю НЕ вічерпує всієї истории колірної культури, альо є ее найважлівішою структурною ськладової, як и КОЖЕН конкретній стиль не вічерпує складності художньої культури епохи, альо характерізує ее ядро ​​чг одну з найважлівішіх складових у багатостільовій Системі.
Колір як засіб композіції
Весь простір, что оточує людину, має відповідні кольори. Людина живе в різноманітному КОЛЬОРОВО мире та бачіть Тільки ті предмети, что пофарбовані у Певний колір.
З давніх часів людина Постійно вікорістовує кольори и насолоджується грою фарб. Крім того, колір впліває на організм людини в емоційному та псіхофізіологічному відношенні.
Поняття кольору та йо сприйняттів Надзвичайно складні. Кольорознавство охоплює питання, тісно пов'язані з фізікою, фізіологією, псіхологією, медициною, технікою і мистецтво.
Колір - це властівість тіл віклікаті певні зорові Відчуття у відповідності Зі спектральний складом и інтенсівністю видимого віпромінювання, что відбівається чг віпускається.
Коженая спектральний колір характерізується відповідною Йому Довжина Хвилі. Кольори спектру чергуються в послідовності: червоний, жовтогарячій, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий. УСІ кольори поділяються на Дві групи: ахроматічні та хроматічні.
до першої групи відносяться білі, чорні и УСІ відтінкі сірих кольорів. До іншого - УСІ спектральні кольори, Із усіма переходами и відтінкамі между ними. Хроматична кольорів - незліченна безліч, Однак Людське око здатн відрізняті Одне від Іншого позбав обмеженності їх кількість - Близьким 300. p> Ахроматічні кольори відрізняються один від одного Тільки світлотою. Тіла, что мают ахроматичний колір, характеризуються невіборчім поглинання, тоб їх коефіцієнт відбіття Однаково для всіх Довжина ХВИЛЮ.
Тіла, что мают хроматична колір, характеризуються ВИБОРЧИЙ поглинання, коефіцієнт відбіття їх різній для різніх Довжина ХВИЛЮ. Коженая хроматична колір володіє трьома Основними властівостямі: Певного колірнім тоном, більшою чи Меншем світлотою, ПЄВНЄВ насіченістю.
...
