ї, уплощенность фасадів, стриманість оздоблення, строгий ритм ордерних елементів.
Одні з кращих і видатних будівель епохи раннього класицизму - це Гостинний двір, Малий Ермітаж, арка Нової Голландії (всі Ж.Б.Валлен-Деламот), Академія мистецтв (арх. А.Ф.Корідоров і Ж. Б. Валлен-Деламот), Мармуровий палац (арх. А.Ринальди) та ін
Ампір. У 1800-1830 роках з'явився новий архітектурний стиль під назвою «високий класицизм». Іноді він визначається також терміном «ампір». Новий стиль висловлював патріотичні почуття і прославляв державне могутність Росії. Будівництво великих громадських будівель вийшло на перший план. Кульмінаційного рівня досягло взаємодії зодчества з монументальною скульптурою, розкривала і конкретизувати ідейно-образний зміст споруд. Збільшилася тяга до урочистої парадності, підкресленою монументальності архітектурних рішень.
Відкриває період високого класицизму шедевр А. Н. Воронихина - Казанський собор. Спорудження розкрито до Невському пр., організовує прилеглі площі, крізь бічні частини його колонад проходять проїзди. У архітектурну композицію органічно включена скульптура роботи І. П. Мартоса, І.П.Прокофьева, С.С.Піменова, В.І.Демут-Малиновського.
Еклектика. Пізній класицизм з часом набув рис офіційності. На зміну йому прийшла в умовах розпаду феодально-кріпосницької формації і становлення капіталістичних відносин еклектика (еклектизм).
Еклектика грунтувалася на довільному поєднанні прийомів і форм різних історичних стилів та вільний вибір, що з'єднувалися з сучасними функціонально-планувальними рішеннями.
А. П. Брюллов був одним з перших зодчих, які працювали в цьому стилі. А. І. Штакеншнейдер був ведучим майстром середини XIX століття, який продемонстрував у побудованих ним палацах віртуозне володіння формами бароко, ренесансу і античності. По тому ж шляху йшла і декоративна пластика. Скульптор Д. І. Єнсен оформив фасади багатьох будівель.
Для раннього етапу еклектики (1830-1860 рр..) характерний романтичний стиль, що полягає в різноманітності і «розумному виборі» історичних прототипів. Вони повинні були асоціативно розкривати призначення та характер будівель. Так, для православних храмів залучалися, як правило, форми давньоруського або візантійського зодчества, для лютеранських церков - готики, для громадських будівель - ренесансу, для палаців і особняків - ренесансу і бароко.
Модерн. В архітектурі Петербурга з'явився новий стиль - модерн, коли капіталізм на рубежі XIX-XX ст. перейшов на завершальну стадію - імперіалізм.
Новий стиль в Петербурзі розвивався з кінця 1890-х і до 1910-х років.
Для раннього періоду модерну властиво криволінійність обрисів, стилізований малюнок, плинність форм. В обробці широко використовувавись мозаїка, скульптурний рельєф, художній метал, майоліка і вітражі.
Зрілий модерн пов'язаний з раціоналістичністю, строгістю, вишуканою стриманістю.
Видатними майстрами петербурзького модерну були В. В. Шауб, К. К. Шмідт, Р. Ф. Мельцер, Г. В. Барановський.
Група зодчих - Ф. І. Лидваль, Н. В. Васильєв, А. Ф. Бубарь, І. А. Претро - примикала до «північного» модерну - своєрідного варіанту стилю, в якому функціональна логіка поєднувалися з потужною ...
