ільш зміцнилися містобудівні тенденції. Россі став творцем вже не одного, а декількох грандіозних ансамблів Петербурга, цілих комплексів організації просторів. Михайлівський палац (Російський музей) (1818-1825). Палацова площа з аркою Головного штабу (1819 - 1829). Олександрійський театр з цілою вулицею. Сенатська площа (1829 - 1834). Творчість Россі знаменує поворот до італійської класики, до римської давнини. У Петербурзі до цього часу всі вже, здавалося, було побудовано.
1.9 Михайлівський палац
Для його зведення Россі створив нову площу перед фасадом будівлі, пробив нову вулицю на Невський проспект. Він поєднав свою споруду з сусідніми орієнтирами - Михайлівським замком і Марсовому полем. Фасад палацу представляє з себе витягнутий обсяг, з боків ризаліти. У центрі - восьмиколонний портик коринфського ордера з трикутним фронтоном. Ритм колон триває по всій будівлі, над вікнами арки. Тонкий малюнок огорож співвіднесений з цим ритмом. В інтер'єрі виділяються вестибюль з парадними сходами, розбіжної на два марші, білоколонний зал. Пишність інтер'єру іноді надмірна. Потім Россі відкрив Марсове поле в бік Неви, поставив тут пам'ятник Суворову роботи Козловського, раніше стояв на кінці Марсового поля, переніс звідси Румянцевский обеліск в сквер біля Академії мистецтв.
1.9.1 Палацова площа, будинок Головного штабу і міністерств (1818 - 1829)
В 19 столітті Палацова площа отримала своє завершення. Це відбулося в епоху торжества класицизму, причому такий його різновиди як ампір. Для ампіру характерні урочистість, грандіозність, багатий декор, що включає в себе елементи військового спорядження: обладунки, прапори, зброю. Явна орієнтація на римське мистецтво з його культом державності, пишнотою і пишністю помітна і в творах кращих російських архітекторів першої третини 19 століття.
Завершення ансамблю Двірцевій площі пов'язана з діяльністю Карла Івановича Россі. Син придворного співочого, К.І. Россі жив і виховувався в Росії. Його діяльність припала на час після перемоги над Наполеоном, коли Петербург перетворювався на грандіозну європейську столицю. Для діяльності К. І. Россі характерно мислення цілими архітектурними комплексами. Він проектував площі і вулиці, цілі містобудівні системи, все це позначилося і на завершення ансамблю Двірцевій площі. К. І. Россі створює напівкруглу площа, по її лінії ставить потужний півколо двох корпусів Головного штабу і об'єднує їх величезною аркою, перекинутою через вулицю між ними. С вже наявним чудовим Зимовим палацом Ф. Б. Растреллі площа склала замкнутий ансамбль. Досить прості форми арки Головного штабу контрастують з пишністю Зимового палацу. Россі маскує кривизну Великої Морської вулиці, кото?? Ая виходить до площі від Невського проспекту під кутом, а не по прямій осі. Для цього Россі поставив дві арки під кутом одна до іншої, а поворот вулиці переніс в самий її кінець. Тільки пройшовши першу арку і повернувши ліворуч, ми через арку бачимо по прямій осі Зимовий і Олександрівську колону. Сама арка вирішена надзвичайно цікаво. Россі перетворив два нижніх поверхи в гігантський цоколь (нижня частина зовнішньої стіни будівлі лежить на фундаменті) і поставив на ньому десять колон коринфського ордера. Арка ніби вростає в розгорнуте амфітеатром величезний будинок. Увінчавши аттик квадригою з шестіркою коней, Россі створив унікаль...
