грунті, їх твердженням завадило повна зневага до художніх традицій краю, відштовхнувшись від них більшість уральських художників.
Справжнім вождем художнього життя в цей період міг стати людина, що мала до революції репутацію традиційного лідера, але який мав і рисами харизматичного, які проявилися в період смути. Для Єкатеринбурга таким художником спочатку був А. Н. Парамонов. С. П. Ярков, відзначаючи його роль у розвитку художньої школи Уралу, писав: «Природні обдарування, солідний запас знань і постійна наполеглива робота зробили Парамонова різнобічним художником ... Він уособлював собою нового художника, сформованого в кінці минулого століття, коли поняття" художник" розширювалося і вбирало в себе як станкові і монументальні форми мистецтва, так і декоративно-прикладні. Парамонов, вихований на прикладах народного мистецтва, щиро любив і розумів його ... »[Ярков, с. 93-94]. Саме Парамонов в червні 1919 р. був обраний директором Екатеринбургских вільних художніх майстерень, а в 1925 р. став першим головою Свердловського філії АХРР.
Іншим майстром, пользовавшимся ще до революції любов'ю і повагою екатеринбургских діячів мистецтва, був Леонард Вікторович Туржанський. Безпомилкове відчуття колірних відносин, широка і смілива живописна манера Леонарда Вікторовича зробили його відомим у російських столицях. Екатерінбуржец за народженням і за духом, Туржанський змінює здавалося б незмінне уявлення про художній образ гірської столиці Уралу. Його полотнам не властиві графічна сухість, декоративна театральність або романтична екзотика. Він осторонь від жвавих проспектів, штовханини і ділового шуму міського центру; окраїни - ось що, на його думку, висловлює суть людського життя. В'язка екатеринбургская бруд, буйні розпатлані бур'яни, віковий пил, виросли серед бруду, бур'янів і пилу будови да щільне уральське небо - все значно і потужно,?? Се активно вбирає сонячне світло і повітря, у всьому відчувається спокійний і мудрий людський погляд. У будинку-майстерні Туржанського в Малому витоки вчилися І. Слюсарев, Н. Сазонов, А. Мінєєв, О. Бернгард і багато інших художників. Дочка художника, І. Л. Туржанська, у своїх спогадах повідомляла: «Туржанський не був педагогом в прямому сенсі цього слова, він був майстром живопису зі своїм яскраво вираженим мовою. Йому було важко роз'яснювати учням ази мистецтва. Тих, кому важко давалися малярства, він учив по-своєму. Туржанський брав кисті і на роботі учня виявляв характер портретованого, прописував великі колірні відносини," вирубував форму". Після цього учневі незалежно від здібностей було легше продовжувати роботу ... Своїм учням він весь час твердив:" Не втрачайте колірний тон, тонше шукайте колір, гармонійніше беріть колірні відносини" ... Писати він любив пастозно. Навіть маленькі етюди ним написані мастихіном, але це не заважало йому, поряд з широкою щільною живописом, ретельно прописувати окремі місця колонкової пензлем »[Л. В. Туржанський., С. 57-58]. Творчість Л. В. Туржанського грунтувалося на традиціях російського ліричного пейзажу кінця XIX - початку XX в., Але володіло і самобутніми рисами. Ці риси і особливості, які художник відстоював у суперечках і дискусіях, прагнули перейняти його учні.
Але А. Н. Парамонов і Л. В. Туржанський були неофіційними лідерами єкатеринбурзькій (свердловської) художнього середовища. Заклопотані власною творчістю, вони не прагнули поширювати свій вплив за коло близьких учнів і послідовників. Чи не намагалися...
